- Audison Bit One
- #561 OFFLINE Karabas
- #562 OFFLINE prohozhi
- #563 OFFLINE andr_l
- #564 OFFLINE smeet
- #565 OFFLINE Karabas
- #566 OFFLINE Ole-G
- #567 OFFLINE Yuri_FF
- #568 OFFLINE MSMaster
- #569 OFFLINE Mutal
- #570 OFFLINE prohozhi
- #571 OFFLINE Mutal
- #572 OFFLINE MIK
- #573 OFFLINE MSMaster
- #574 OFFLINE Mutal
- #575 OFFLINE MSMaster
- #576 OFFLINE Mutal
- #577 OFFLINE IVX
- #578 OFFLINE MSMaster
- #579 OFFLINE RAzZin
- #580 OFFLINE IVX
- цифровой звуковой процессор Audison Bit One
- ПЕРЕВОРОТ ЗАХВАТОМ
Audison Bit One
#561 OFFLINE Karabas
- Откуда: Тула
. Достаточно и оптимально по качеству подключать по цифре.
#562 OFFLINE prohozhi
- Откуда: Московия
Почитав тему, не удержался, купил, обновленный бит раз.1.
Собственно вопрос. Хочу штатную башку все-таки поменять и поставить с DVD, но нужно обязательно 2дин, а вот с цифрой не могу ничего найти. Может кто подскажет, есть ли они вообще, уже все пересмотрел
#563 OFFLINE andr_l
- Откуда: Москва
@А бабушки все летели и летели. @
MB GLS 350D штатка + адаптер MOST150-to-Toslink (NAV-TV ZEN-M) + CarDSP Hybrid 5X10 MK2
ВЧ: BlieSMa T25S, СЧ: ETON 3-400/A8/25 MG, НЧ: 2х22W/4534G00, «sub»: 2х22W/4534G00
#564 OFFLINE smeet
- Откуда: Краснодар
#565 OFFLINE Karabas
- Откуда: Тула
Пипец.
«Купил битван- поменял бошку — накувыркался с управлением — продал битван/купил родной проц»
@А бабушки все летели и летели. @
#566 OFFLINE Ole-G
- Откуда: Sevast
#567 OFFLINE Yuri_FF
- Откуда: Абу-даби
Ребят, помогите с проблемой!
Через бит1 играет 3-х компонентка, поканально. В качестве источника сигнала использую ПК. Для первоначальной настройки уровня входных сигналов подключил комп через Mini-jack/RCA к входам 1 и 2. Как только закончил с первоначальной настройкой — подключил по оптике. И всё было ничего. Но не долго. А точнее один вечер, пока настраивал. При прослушивании внезапно пульт погас, затем, через несколько секунд снова включился. И снова погас. Посмотрев на увеселители я понял, что они точно так же отрубаются, а затем включаются снова. Выяснил, что причина в оптике! Когда она подключена — происходит описанное выше безобразие. Как только отключаешь — всё в норме.
Помимо прочего, если при отключенном световоде выбрать с пульта «Optical» слышны громкие шумы. Я бы сказал очень громкие.
Подключенный через низкоуровневые входы, процессор работает нормально. Шумы тише, но всё равно значительные и раздражающие. При чём не описанная выше «морзянка», а именно шум.
До процессора в системе использовались кроссовера для высоких и средних, а низы напрямую к усилителю. Никаких проблем с шумами не было, так что, провода ни при чём.
Такое ощущение, будто после этого совершенно мне непонятного глюка с оптикой что-то кирдыкнулось у него в мозгах/железках. Вероятен ли такой исход?
И да, все железки расположены в багажнике, аккумулятор там же. + и — всех устройств берутся от 6 фарадника EOS.
У меня Bitone по оптике подключен с компа. Щелкает в начале загрузки ОС, при инициализации саунд карты и иногда при запуске/перемотке трэка. Подозреваю, что вопрос решится установкой достойной звуковухи. А на включение распаять схемку для задержки включения питания по времени.
#568 OFFLINE MSMaster
- Откуда: С-Петербург
#569 OFFLINE Mutal
- Откуда: Гомель, Белоруссия
#570 OFFLINE prohozhi
- Откуда: Московия
Пляха, ну как Аудисон сделал такой косячный проц?
#571 OFFLINE Mutal
- Откуда: Гомель, Белоруссия
Ну, далеко не у всех все получается с первого раза.
#572 OFFLINE MIK
- Откуда: Москва, Балашиха
Ну, далеко не у всех все получается с первого раза.
Регистрация аккаунта без указания населённого пункта — не проходит, объявления без: стоимости, состояния, населённого пункта — не проходят.
#573 OFFLINE MSMaster
- Откуда: С-Петербург
Пляха, ну как Аудисон сделал такой косячный проц?
#574 OFFLINE Mutal
- Откуда: Гомель, Белоруссия
Скорее, сложный для понимания как с ним работать, и требующий внимательного изучения перед установкой и настройкой.
В моем круге штук 8 Битванов,которые Я настраивал, из них 5 устанавливал, работают нормально.
#575 OFFLINE MSMaster
- Откуда: С-Петербург
Я сам не пользовался, просто постоянно вижу жалобы на неустранимые щелчки и шумы
#576 OFFLINE Mutal
- Откуда: Гомель, Белоруссия
Аудисоновские жлобы умудрились даже из своих косяков извлекать прибыль.
#577 OFFLINE IVX
- Откуда: Прожигание
Аудисоновские жлобы умудрились даже из своих косяков извлекать прибыль.
кстати, это милейшие люди, я варил им кофе! Имел беседу с дизайнером В1, очень толковый парень. Зарядил его на идею проверить «суть class D звука», бо он сказал, что слышит разницу с АВ. Обещал сообщить результат.
PS: По поводу шумов В1, они заявили -102дб, но это для мах вх. напряжения, как я понимаю, сколько это там, может вольт 10 что-ли? Однако типично все будут настраивать под 1В, кто-то и меньше, получая в итоге больше и больше шума. Твикать В1 можно, но трудно, так как ацп и цап там в одном чипе кодеке, (притом довольно скромном WM8778) неизвестен формат I2S, или DSP.. Кодек обещает -102дб типично для ацп и -108дб типично для цапа, так что обещать -102дб для всего пути, кагбэ слишком оптимистично. В соответствии с log((10^(-102/10)+10^(-108/10)^.5)*20=101.026db так что неплохо бы юзать В1 только с цифровым входом, тогда -108дб шума, будет нереально услышать. Интересно, что 360 рокфорда, обещает всего -100дб, честно говоря, это не может не разочаровывать, бо стоимость ацп -105дб 18руб за два канала, -105дб цап стоит 9руб за два канала, таким образом, за 27руб мы получим -102дб честно и как с куста. К чему такая мелочная экономия в статусных дивайсах, типа В1, хз, вроде 2012г скоро, любые чипы стоят, как нитки, или семечки на вес.. Можно твикать БП В1, там простой флайбак, я бы сделал резонансный конечно (тоже обсуждалось с Марко Ферранти, возможно заменит в будущем), но вероятно это будет не многим под силу.
#578 OFFLINE MSMaster
- Откуда: С-Петербург
кстати, это милейшие люди, я варил им кофе! Имел беседу с дизайнером В1, очень толковый парень. .
#579 OFFLINE RAzZin
- Откуда: СПб, Россия
Буду ставить Альп 900 сравню их по качеству.
#580 OFFLINE IVX
- Откуда: Прожигание
Кстати спросить бы у итальянцев ,почему цифровой вход шумит больше чем аналоговый, даже при наличии несущей частоты СПДИФ,как-то странно получается.
Источник
цифровой звуковой процессор Audison Bit One
измерения: Юрий ЕВТУШЕНКО
ПЕРЕВОРОТ ЗАХВАТОМ
Вообще-то, это такой борцовский приём, я выяснил (сами понимаете где). Но потом посмотрел на заголовок и увидел на нём какой-то зловещий политический отсвет. Хотел было заменить, но потом раздумал.
И это в каком-то смысле верно. Вот сейчас вместе посмотрим и убедимся: это устройство при всём педантизме его названия — плод неутихающей борьбы: и спортивной, и политэкономической, даже страшно…
Вот из греко-римской. Или вольной, я не очень разбираюсь. Борцам за качественный звук в машине постоянно ставят подножки. Первую и самую коварную, давайте хоть себе не врать, мы поставили себе сами, забравшись с качественными аудиокомпонентами в предельно некачественное помещение для прослушивания. Это даже не подножка, это серия болевых приёмов: наше «помещение» кривое, асимметричное, облицовано изнутри самым нелепым сочетанием материалов (тут стекло, там — плюш, в остальных местах — не пойми что). Физические размеры автомобилей на этой планете так удачно сочетаются со скоростью звука на ней же, что стоячие волны попадают в очень даже хорошо слышимые места диапазона… В общем, знали, на что шли.
Планеты не выбирают (пока), и против применённых к любителям car audio приёмов были выработаны другие. Они известны: против асимметрии и вынужденного расположения полосных излучателей применяют временные задержки, против акустической кривизны салона — эквалайзеры, для корректной интеграции излучения отдельных головок надо овладеть техникой частотной возможности выбора частот, крутизны и добротности фильтрующей кривой. Совокупность этих приёмов борьбы, помещённая в корпус и включённая в звуковой тракт автомобильной системы, называется цифровым звуковым процессором.
Есть группа борцов, пользующаяся иной техникой, пассивными средствами, но надо признать, что даже самые удачные системы такого рода (а некоторые — очень удачные) сделаны, в сущности, вслепую, когда даже их создателю не очень понятно, почему до этого не звучавшее вдруг зазвучало. По сравнению с борьбой на ковре это как погасить свет и попытаться в образовавшейся темноте увернуться от соперника. Может, выйдет. А ну как нет.
Итак, спортивной борьбой овладели, а овладев — возомнили. Не страшны нам теперь подножки, у нас на них приёмчики выучены. Это верно. Это — на ковре. Тут-то и наступает вторая фаза, где тоже есть и захваты, и перевороты, только намного более изощрённые. Пытаясь не выпустить из своих рук копеечку покупателя, относящуюся к аудиосистеме, они не ограничились перемешиванием штатной «головы» с кондиционером и парктроником. Придумали ещё и сшитую по мерке выпускаемого ими автомобиля систему, где есть уже не только своя акустика (ужасная), но и усилители (безобразные), а сигнал с CD, прежде чем попадёт на динамики, подвергается исправлению по вкусу фирмы — производителя автомобиля, который с вашим может сильно не совпадать. Этот захват — уже в политическом смысле и точно так же — из-за денег, как и любая другая политика. Как с этим бороться? А тоже захватом и переворотом.
Для захвата власти над аудиосигналом в машине надо его… захватить, уж простите за тавтологию, она здесь уместна. Надо найти сигналы, отрихтованные штатной «головой» по своему вкусу, поделенные на полосы и отправленные на отдельные, всегда импульсные, усилители полосных излучателей, а захватив сигнал, собрать его воедино и привести в чувство, чего бы это ни потребовало: частотной ли коррекции, временной ли, или всего, вместе взятого. Включая переворот. По фазе.
Пришедший в себя сигнал становится, хотя бы в первом приближении, таким, какой появляется на выходе нормального, вменяемого источника с приличным именем. Alpine, скажем, Clarion или Pioneer. А не Mercedes или, при всём уважении, Land Rover.
Первый цифровой процессор, созданный на материковой части Аппенинского полуострова, владеет, как оказалось, обоими видами борьбы. Если необходимо, он начинает с политической составляющей…
Если процессор предназначается для апгрейда аудиосистемы, в которой сохраняется штатное процессорное головное устройство с фильтрацией по полосам, амплитудной коррекции и временными задержками, Bit One может осуществить консолидацию сигнала с его деэквализацией. Когда и зачем может понадобиться эта процедура? В простейшем случае — при замене акустики. В общем случае — при любом изменении состава системы и/или взаимного расположения компонентов. В конкретном — когда планируется поставить нормальные усилители к вновь установленной акустике, раздав на них сигнал, как требуется по мысли строителя системы (а не машины).
Если первая часть задачи решена (или не требует решения, то есть уже имеется совокупный (не скорректированный и не фильтрованный сигнал), Bit One приступает к спортивной борьбе, владея всеми её приёмами, как мы вскоре убедимся.
Чем оснащён для этого Bit One? Думаю, для вас не будет откровением, если я скажу, что существуют штатные системы, в которых добраться до сигнала линейного уровня проблематично. Поэтому вполне логично, что «дуплексный» процессор, в отличие от обычного («симплексного», да?) должен располагать и входами высокого уровня. В данном случае их восемь (или четыре пары, если так понятнее). Конкретный состав исходной системы не важен, это может быть двухполосный фронт (би-ампингом) плюс тыл, плюс два сабвуфера или три-ампинг по фронту и тоже пара сабов, или другие варианты, лишь бы они не состояли из более чем восьми независимых каналов.
Процессор разберётся с составом системы в ходе конфигурирования. Кстати, максимальное напряжение сигнала высокого уровня 32 В (RMS) — это выход 250-ваттного усилителя. Но, конечно, предпочтительнее, чтобы вам всё-таки удалось добраться до линейных выходов вашей системы, по умолчанию Bit One считает, что так оно и случилось, и задействует линейные входы. Главный вход так и обозначен — Master, сюда поступает «разобранный» сигнал от штатного процессора. Если во время конфигурирования следов деятельности процессора не обнаружено (и, в частности, если сигнал обнаружен только на входах Ch.1 и Ch.2), вход будет работать обычным образом, то есть как широкополосный, будто к нему подключён Alpine или Pioneer. Дополнительно к главному входу предусмотрены ещё две пары линейных входов (Aux 1 и Aux 2) плюс два цифровых — оптический (обычный TosLink) и коаксиальный. Таким образом, Bit One делает систему открытой — вы сможете включить в неё, скажем, аудиоплеер, ТВ-тюнер и DVD-проигрыватель (по «цифре»). В этом, на мой взгляд, одно из немаловажных достоинств Bit One: от оптики до спикерных входов, что пожелаете. Да, чуть не забыл, есть ещё вход Phone для интеграции в систему устройства hands free.
Линейных выходов восемь. Конкретный состав системы определяется «оператором» в процессе конфигурирования, в частности, возможен и такой вариант: трёхполосный фронт, центр, сабвуфер. Есть цифровой выход, он предназначен для подключения усилителей Audison TH и реализован стандартным гнездом, как у вас в компьютере для подключения витой пары. Имеется ещё гнездо для передачи данных настройки на усилители TH и ещё одно (Phone Type 6) для подключения пульта дистанционного управления процессором DRC.
Пульт — такой же, какими комплектуются усилители Audison Thesis, с него можно управлять выбором источников, общей громкостью, громкостью сабвуфера и балансом (балансами, если в вашей системе есть «тыл»). А также переключаться между четырьмя наборами предустановок (A, B, C, D), которые были заданы и сохранены в процессе настройки.
Настройка осуществляется с «борта» компьютера с помощью прилагаемой к процессору фирменной программы по шине USB. Интерфейс удобный и, я бы сказал, профессиональный. Профессиональный и в том смысле, что в значительной мере рассчитан на то, что «оператор» представляет себе, что происходит, так что желательно, чтобы у него был диплом не слишком стыдного учебного заведения. А в инструкции присутствует традиционная фраза, которая по расплывчатости может конкурировать с предсказаниями астрологов: «Следуйте указаниям на дисплее». В частности, когда вам говорят: «Подключите CD-ресивер к входу процессора и запустите первый трек настроечного диска», вы должны понимать, что подключить надо обязательно к входу Master — пока Bit One не «уяснит» для себя формат приходящего сюда сигнала и не выберет необходимые алгоритмы для его «сборки», с остальными входами он работать не будет.
Сигнал на первой дорожке, как мы выяснили — свип-тон нормированной амплитуды и скорости изменения частоты, по нему процессор и выбирает чувствительность «захватнических» входов и алгоритм сведения порубленного сигнала воедино.
Уровень по остальным аналоговым входам процессор не меняет, коэффициент передачи на максимуме громкости — около единицы. Дальше на экране появляется картинка с изображением авто и значками компонентов акустики, вы из них выбираете нужные, и на экране появляется подсказка с присвоенными номерами каналов. Ну а далее следует обычная для любых процессорных систем процедура выбора характеристик фильтра, амплитудной коррекции и величины временных задержек.
С эквалайзером всё просто, он третьоктавный, стало быть, имеет 31 полосу от 20 Гц до 20 кГц. «Сетка» частот фильтров в долях октавы не выражается, авторы «софта» выбрали круглые значения, скажем, 900, 1000, 1200 Гц, в среднем на октаву приходится по семь частот. Мне лично было бы удобнее иметь дело с «сеткой» через 1/6 октавы, но кто сказал, что программисты думают теми же категориями, что и аудиоинженеры? Предусмотрено два типа фильтров: имени Баттерворта и Ликвица — Райли. Порядок фильтров Баттерворта — от первого до восьмого (!), то есть с крутизной от 6 до 48 дБ/окт. Фильтры Линквица определены только для чётных порядков, соответственно, для крутизны от 12 — 24 — 36 — 48 дБ/окт. Временные задержки вводятся в расстояниях до соответствующего излучателя (см/дюймов), но на экране отображается относительное удаление по сравнению с ближним излучателем, что неподготовленного «оператора» может на некоторое время озадачить. Не волнуйтесь, потом это проходит. Задержка перестраивается с шагом примерно 2,85 см. Здесь тоже неясно, почему разработчики ПО отошли от ставшего уже как бы «стандартом» шага 2,5 см. Тем более что, как мы уже писали, для точности настройки АЧХ акустики шаг имеет смысл снижать до 2 см, а не увеличивать. Как было уже сказано, четыре варианта настроек можно сохранить в память пресетов, обозначенных A, B, C и D.
Прослушивание проводили по такой системе. На коммутатор усилителя Bryston (с выходом на наушники) завели напрямую выход от источника (универсального проигрывателя Denon DVD-2930) и от процессора Bit One (межблочные провода однотипные). К входу процессора источник подключили по аналогу и по «оптике» с использованием максимально нейтральных кабелей, которые были в нашем распоряжении. Для подсоединения по «коаксиалу» взяли простой, но честно 50-омный коаксиальный кабель. Процессор, естественно, был установлен в максимально прозрачный режим — «всё по нулям».
Слушаем «аналог». И, в общем-то, не слышим ничего. По крайней мере разницы в передаче тембров исходного материала и после вмешательства процессора мы не обнаружили. Кажется, такое наблюдаем впервые. В сибилянтах голосов не появляется нарочитости, музыкальный рисунок бубнов передаётся полностью. В голосах, если быть очень внимательным, можно обнаружить тонкие изменения интонирования, но не факт, что такая интерпретация вокала звучит менее приятно. Переходим на цифровой вход. Ощущения те же. По оптике звучание практически идентично тому, что мы слышали с аналогового входа. Долго (из вредности ли, из любознательности ли) ищем динамические искажения, и наконец наши поиски приводят к результату. Всё же из вредности, приходится признать. На тестовом диске, подготовленном специалистами журнала «Звукорежиссёр», есть специальная запись — однократные посылки низкочастотного «синуса» с частотой 30/40/50/63/80/100 Гц и последующей паузой (трек 3). На самых низкочастотных посылках в обработанном процессором сигнале появляются чуть слышные «хвосты» и «антихвосты» («это не хвост, ответил Серый Волк…»). Уже потом мы обнаружили тот же эффект и при работе с «аналога». Ну, давно известно, что при достаточном терпении всегда можно найти какой-то сигнал, который проявит следы обработки — на музыке это обнаружить куда сложнее. И вот ещё что: вокал по «оптике» звучит мягче и приятнее, но при работе с коаксиальным входом, как кажется, легче представить себе вокалистку за работой в студии. Что лучше? Это каждый должен решить для себя сам.
При попытке заказать Bit One поканалку больше чем на 8 каналов, процессор предложит использовать, где можно, пассивные кроссоверы
Пассивные кроссоверы можно учесть в конфигурации системы и в отсутствие дефицита каналов. Если надо
Главный экран звуковых настроек: про кроссоверы, эквалайзер и временную коррекцию. Есть ещё два (Ext. Source EQ и Output Level), для коррекции «сведения» каналов и установки уровней сигналов
- Чувствительность (по спецификации), В
- линейные входы 0,13 — 3,5
- входы высокого уровня 1,2 — 32
- Коэффициент передачи 1,03
- Полоса частот (-1 дБ), Гц 7,8 — 21300
- Отношение сигнал/шум дБА 88
- Переходное затухание (1 кГц/10 кГц), дБ 76/61
- Коэффициент нелинейных искажений (1 кГц, 1 В, Кп = 1,0), % Теги: AudisonВидеоНа ковёр!Рекомендовано
Источник