Бас настрою по громче

Сведение баса: 8 советов для плотного и чистого низа

Частотные диапазоны баса и приёмы, чтобы сделать звучание низа лучше.

Бас — фундамент микса. Плотный и чистый саунд баса создаёт драйв и кач, так необходимый любому треку. Удивительно, но название инструмента «Бас» зачастую вводит начинающих музыкантов и звукорежиссеров в заблуждение, они забывают о том, что бас живёт не только внизу, но и в других частотных диапазонах.

Из этого материала вы узнаете, на какие частоты нужно обратить внимание делая сведение баса, как сделать звук менее мутным, устранить нежелательные звуки и реверберацию, а также подружить бочку и бас.

При работе с басовыми инструментами музыканты часто забывают об их насыщенной составляющей — сведение баса должно руководствоваться правилом «Всё хорошо в меру». Слишком активное усиление и безконтрольное вращение ручек моментально превращает микс в мутную кашу. Последнее — одна из отличительных особенностей любительских миксов, поэтому внимательность и чуткий слух здесь важны как никогда. В первой части советов по обработке популярных инструментов мы говорили о вокале, во второй — об электрогитаре. Третья часть материала создана для тех, кто взялся за сведение баса.

ДИСКЛЕЙМЕР

Так как серия советов создана на основе материалов iZotope об использовании плагина iZotope Neutron 2, в качестве иллюстраций используются скриншоты именно этого виртуального инструмента. Тем не менее советы вполне универсальны, поэтому воспользоваться ими можно при работе с любыми плагинами.

Другие материалы серии

Частотные диапазоны баса

Главное правило при работе с басом — аккуратность превыше всего. Не нужно наваливать и выкручивать эквалайзером низ: микс заплывёт басом, станет мутным и неприятным. Несмотря на название, большая часть правок при работе с инструментом придётся на средние частоты.

1 Нижний низ

Сделать бас чище в миксе можно простой фильтрацией — достаточно установить фильтр на отметку в 40 Гц. Многое здесь зависит от стиля музыки, но выше лучше не лезть — бас станет слишком скудным и плоским, полезет на территорию гитар.

Тем не менее, если басу все-таки нужно тонкое звучание, усильте диапазон от 50 до 100 Гц — так вы получите своего рода тонкость в нижнем низе. Главное не переусердствовать: чем больше низких частот, тем мутнее микс. Будьте очень аккуратны, мутность — отличительная черта любительских миксов.

2 Равномерное усиление баса

Для усиления присутствия баса в миксе можно сделать гармонический буст частот на равных отрезках. Если фундаментальная частота баса — 100 Гц, последовательно добавьте усиления на отметке 200, 300, 400 Гц. Такой ход равномерно улучшит натуральное звучание баса, а это лучше, чем непомерно накачивать эквалайзером какую-то одну частоту.

3 Середина

Усиление низких частот баса постепенно делает микс мутным, грохочущим и неразборчивым. Чтобы бас пробился через микс нужно работать выше — ищите желаемое в районе 250 Гц. Тем не менее не редки случаи, когда обработка края нижней середины устраняет мутность не полностью.

Только из-за одного названия нельзя игнорировать у баса частоты выше нижнего низа. Никогда не забывайте о важности средних частот — именно здесь живёт панч и читаемость баса, обработка этого диапазона улучшает атаку.

Усиление в районе 600-900 Гц (все зависит от инструмента и того, как он записан) сделает саунд баса более сияющим. Эффект от такого усиления заключается в том, что микс не страдает от низкочастотного грохота, но слушатель чувствует объем каждого звука баса.

4 Столкновения частот

Бочка и бас — не единственные бойцы за частоты в миксе. Часто на пути баса появляется электрогитара, которая норовит отобрать часть спектра у баса. Правило здесь простое: каждое усиление баса в середине и нижней середине нужно компенсировать в гитаре. Добавили пару децибел в районе 400 Гц — уберите столько же у гитары.

5 Яркость

Некоторые звукорежиссеры любят, когда бас звучит ярко. Если инструменту нужно добавить подобной яркости и чистоты, усильте частоты в широком диапазоне 1-4 кГц. Забираться выше не нужно — бас зашипит и станет слишком шумным и плоским.

Автоматически срабатывающий фильтр

В низких частотах больше энергии, чем в высоких. Когда дело доходит до компрессии, активацию компрессора вызывает какой-то звуковой сигнал, но компрессору все равно на его частотную составляющую. Получается, что весь спектр частот в сигнале приводит компрессор в действие, но иногда это приводит к проблемам: после сжатия кажется, что в миксе или сигнале слишком много низа. Так как мы говорим о басе, то низ может слишком сильно выпирать вперёд.

Чтобы победить это, можно схитрить: сделать так, чтобы низкие частоты не приводили компрессор в действие, но при этом проходили через него. Для этого компрессору понадобится сайдчейн-посыл с BP-фильтром или сайдчейн с определённым диапазоном частот. В модуле компрессора iZotope Neutron 2 присутствует функция Detection Filter, которая может помочь нам.

На изображении выше компрессор работает в стандартном однополосном режиме. Тем не менее рядом работает HP-фильтр, настроенный на отметку 400 Гц. За счёт участия в схеме Detection Circuit, фильтр отсекает низкие частоты из попадающего на сайдчейн сигнала, но не из всей звуковой цепи.

Активация сайдчейна бочкой

В большинстве музыки бочка и бас играют одновременно, особенно на сильную долю. В моменты, когда они звучат вместе, в миксе появляются два инструмента, занимающих низкочастотный диапазон, при этом бас ещё и отличается большим сустейном. Чтобы избежать столкновений и борьбы за диапазон, нужно сделать так, чтобы бочка давала атаку, а бас сустейн.

Такое разграничение обязанностей возможно, если настроить компрессор так, чтобы он быстро ослаблял бас при появлении бочки. Звучит несколько сложно, но методика очень проста. Сделать это можно в любом компрессоре с поддержкой сайдчейна (Waves, стандартные плагины DAW), мы же рассмотрим пример на основе Neutron 2.

Поместите Neutron на дорожку баса и активируйте в нём компрессор. Задействуйте сайдчейн, связанный с внешним источником сигнала (Ext Full) — так вы направите в компрессор сигнал с другого трека, минуя какую-либо фильтрацию.

В качестве основного входа плагина выступает шина Bus 3, на которую приходит сигнал бочки. Благодаря маршрутизации компрессор ослабит бас при каждом ударе бочки, а мы получим желаемый результат: атаку от бочки, сустейн от баса. Конкретные настройки компрессора назвать здесь сложно — все индивидуально и зависит от того, как сильно вы хотите оттенять бас.

Добавление мощи звуку с помощью редактора транзиентов

Из-за низкого качества инструмента, неправильных настроек или особенностей игры басу может не хватать сустейна. Исправить проблемы с сустейном эквалайзером не получится: эквализация изменит тембр и характер баса, скажется на общем саунде микса, но проблему не решит.

Здесь пригодится транзиент-шейпер, в чьих силах изменить атаку и сустейн. На изображении выше редактор транзиентов работает в многополосном режиме: первая полоса активирована, вторая — нет, третья активирована, но в режиме байпаса. Полоса 1 настроена на частоты ниже 500 Гц — все, что находится до этой отметки усиливается на 4 дБ слайдером Sustain. Благодаря этому происходит обработка только сустейна в нижнем диапазоне, все остальные частоты остаются нетронутыми.

Придание винтажного плёночного эффекта для укладки в микс

Басист и звукорежиссеры любят звук баса, записанный на аналоговую плёнку. За счёт аккуратной компрессии и обертонов, звучание баса отлично укладывается в микс. Если вы относитесь себя к ценителям винтажного саунда и мечтаете о характерном аналогово-пленочном звуке, вам не придётся покупать кассетную деку — достаточно модуля Exciter в iZotope Neutron 2.

Чтобы эмуляция плёнки была правдоподобнее, работайте в однополосном режиме. После активации плагина, добавьте в интерфейс модуль эксайтера, на X-Y контроллере выставите режим Tape, и настройте звук слайдером Drive. Когда в сигнале появится хорошо заметные перегрузки и искажения, сместите слайдер немного назад.

Укрощение случайных особо низких звуков

Как и в случае с электрогитарой, некоторые звуки баса могут «выпригивать» из микса и звучать более низко в сравнении с другими нотами. Причин тому много: особенности техники басиста, самого инструмента, усилителя и другого оборудования, использовавшегося при записи. Исправить такое поведение баса можно выборочной эквализацией.

Активируйте в эквалайзере первую полосу обработки, переведите её в режим работы Dynamic Mode. Сделайте вырез в районе 80 Гц — в нашем примере в этом месте появляется огромное количество лишнего сигнала. Следом за этим добавьте статичный HP-фильтр на частоте 23 Гц — так вы минимизируете грохочущие суб-басовые частоты у всего инструмента.

Устранение мутности

В аранжировках с одновременно играющими басом и бочкой довольно сложно подружить эти инструменты. Кто-то из них обязательно потеряется на фоне товарища, из-за чего плотный и крепкий низ микса будет разрушен. Исправить это можно техникой компенсации «Carving Space».

Суть метода проста: усиление частот одного инструмента должно компенсироваться ослаблением тех же частот другого инструмента. К примеру, вы усилили частоту 95 Гц у баса, значит эту же частоту нужно зеркально ослабить у бочки. Такой подход минимизирует столкновения частот этих инструментов — бочка и бас не будут бороться за одни и те же частотные диапазоны.

Сделать такую зеркальную обработку можно любыми эквалайзерами, установленными у вас в системе. Если вы используете эквалайзер Neutron 2, то жизнь становится ещё проще: в эквалайзере предусмотрена инверсивная обработка частот — плагин автоматически усилит или ослабит частоты на соседней дорожке.

На изображении выше бочка выбрана в качестве источника маскировки (Neutron работает на дорожке бочки). Кнопка обратной связи (Inverse Link) активна — плагин автоматически ослабит или усилит частоты баса при обработке кика.

Быстрая параллельная обработка

Параллельная компрессия и параллельная сатурация — популярные методики обработки и улучшения бас-гитары. Для их применения этих методик в DAW потребуется несколько шин и посылов, и правильная маршрутизация сигнала. При работе с Neutron 2 обработка становится проще: каждый модуль плагина оснащен мастер-ручкой Mix для независимой и параллельной обработки до 6 эффектов без каких-либо дополнительных настроек.

На изображении видно, что у каждого модуля присутствует собственный вертикальный слайдер (обратите внимание на выделенное красным место). К слову, скриншот демонстрирует смесь агрессивной компрессии и активной сатурации, чьё соотношение настроено тем самым слайдером Mix.

Источник

Как добиться хорошего звучания кика и 808 басса в FL Studio?

Как решить проблему, когда в проекте кик и 808 басс плохо звучат, вроде бы подобраны хорошие звуки, и сайдчейн сделан (на стандартных плагинах).
Но кик звучит как-то тихо и глухо, а бас широко и расплывчато, ещё и не сочетается с киком, в сумме это даёт очень стрёмный саунд. Может быть, дело в компрессии или в сведении каждого звука, или в сайдчейне? К примеру, всё должно звучать как любой бит у Soulker. Как добиться такого звучания кика и 808 басса?

Если посмотреть на отображение волны, в треке Moonlight видно, что кик является самым громким инструментом, он разогнан по уровню вплоть до того, звуковая волна клиппирует и «квадратится», что дает характерное перегруженное звучание. Кик играет строго в моно, только в высоких частотах слышно его проникновение в поле реверберации.

808 бас по уровню ниже на 6-9дБ, в самом низу он моно, в нижних средних частотах присутствует в стереополе. Бас имеет основательный Саб с парой гармоник и тембрально богатый мидбас, который прослушивается вплоть до 1,2 кГц. Предположительно собран из 2-х слоев, т.к. влияние модуляций в мидбасе на опорные частоты не прослеживается. По форме волны предположительно использовался классический аналоговый субтрактивный синтез с последующей обработкой.

Динамически бас играет очень ровно, атака амплитудно не выражена, выражена работой фильтра, что слышно в полосе около 1кГц.

Трек в целом сведен очень хорошо (если принять перегрузку бочки за особенность стиля). Партии рассредоточены по своим частотным диапазонам. Звуки сглаженные, музыкальные.

В данном случае эффект выражен за счет грамотного сведения. Сами по себе звуки не являются супертехнологичными или эксклюзивными. Грамотный выбор уровней, грамотная эквализация и фильтрация всех партий, грамотная организация стереопространства и пространственных эффектов.

Чтобы указать на конкретные ошибки в вашем случае, нужно сравнить ваш конкретный орентир и то, что получилось. Но, скорее всего, дело в неправильном выборе уровней и неправильной фильтрации 808 баса.

Источник

Перегруз 808 баса. ТОП 5 способов

Мы это сделаем при помощи исключительно встроенных плагинов в FL Studio.

1. Fruity Fast Dist

PRE — входная громкость. THRESHOLD. Два режима. MIX — соотношение сухого и перегруженного сигнала. POST — громкость после дисторшена. Настраивается на слух и вкус, особых правил нет. Главное, чтобы перегруженный бас не мешал всему остальному. Если появляется много высоких после обработки, просто добавляем любой эквалайзер и режем верх так, чтобы нас всё устроило.

2. Fruity Blood Overdrive

PreBand — фильтр среза низких частот до обработок. Color — окрас. PreAmp — перегруз, усиление. Ручка x100 — просто послушайте, как она звучит 🙂 , она явно для сумасшедших. PostFilter — фильтр после обработок. PostGain — громкость после обработок. Опять же — всё настраивается по вкусу и по слуху.

3. Fruity WaveShaper

Тут всё очень просто. Правой кнопкой добавляем точку. Чем ближе к левому краю, тем звук перегруженнее. Чем выше, тем он громче. И после этого регулируем громкость нашего баса, потому что он становится погромче после плагина.

4. Effector

Выбираем кнопку DISTORT. Ручку DRY/WET делаем достаточно минимальной, потому что может пойти кровь из ушей. Отключаем кнопку BYPASS и просто зажимаем ПКМ, водим по полю, настраивая дисторшн так, как нужно. Здесь, скорее всего, тоже понадобится эквалайзер для обрезания верхних частот.

5. Hardcore

Советую его добавлять, когда всё стоит на паузе. Отключаем все ненужные плагины, нажимая по рамочкам снизу — empty. Ручки входной и выходной громкости — INPUT и OUTPUT. Эквалайзер. Несколько режимов CABINET. Для того, чтобы перегрузить бас, подойдет педаль TUBEDRIVE (нажимаем по окошку снизу). Можно подобрать множество вариантов в этой педальке, крутя LOW, HIGH и GAIN. По желанию, по вкусу. Плюс всё это можно настраивать вместе с кабинетами и получать довольно интересное звучание. Особенно это подойдет для тех, кто использует гитарные басы. Но для эксперимента, мне кажется, его можно вешать куда угодно. Также в нём есть педаль DISTORTION. DIST, COMB, INFERNO, GLASS — двигая это, можно тоже получить довольно интересное звучание.

Источник