Bass amplifier fender bassman 250 как правильно настроить

Знаете, как заставить любого гитариста улыбаться? Дайте ему поиграть полчаса через твидовый Fender Bassman. Это бесспорная классика, и, в каком бы стиле вы не играли, в этом волшебном «твидовом чемодане» таится что-то, что заставляет сердце биться быстрее. Многие музыканты и эксперты признают Fender Bassman лучшим рок-н-ролльным усилителем всех времен, но крайне редко упоминают о том, что это имя носило невероятное множество самых разных моделей.

На практике, список поколений Bassman с рождения по сей день насчитывает с дюжину пунктов, и в то время как, охотники за звуком, без вариантов, имеют ввиду одну, конкретную, легендарную эпоху этого усилителя, многие другие, которые носили эту марку – несмотря на название и изначальные задачи – также являются отличными ламповыми гитарными усилителями.

Представленный в 1952 году в комплект к Fender Precision Bass, первый Bassman увидел свет как покрытый твидом комбо 1×15 типа «телевизор» («TV-front»), с полузакрытой задней стенкой, фазоинвертором и парой ламп 6L6 в секции мощности (этот тип комбо получил свое прозвище за то, что защитная ткань, закрывавшая динамик, очень напоминала по виду и размерам экран выключенного телевизора той эпохи). Усилитель имел из настроек только громкость и тембр, а рекламные материалы Fender обещали, что «звук не будет хрипеть или искажаться даже при крайне большой громкости». Замечательная реклама. Первые Bassman при той самой «крайне большой громкости» визжали как резанные поросята! Они также немного, как говорится «попердывали», когда толстая четвертая струна Precision Bass придавала динамику слишком большую амплитуду. Но у Leo Fender и группы разработчиков уже на уме было решение этих проблем.

В 1955 году помимо чисто косметического перехода к твидовым кабинетам «с узкими» панелями по всему модельному ряду Fender, было также предложено и решение в виде перехода к более выносливому формату 4×10 с алниковыми динамиками Jensen Special Design P10R, установленными в открытый кабинет (модели 5E6 и 5E6A). Внутренние изменения включали в себя расширение тембр-блока, включавшего теперь раздельные регулировки низов и верхов, а также настройку презенса, отвечавшую за обертона в выходной секции. Это был шаг в сторону от того, что считается традиционным басовым комбо, но усилитель действительно лучше справлялся с низами, чем вариант 1 x 15. 10-дюймовые динамики немого срезали несущую частоту низких нот, что позволяло им в меньшей степени испытывать низкочастотны искажения и избыточную амплитуду. (Ampeg позже развили эту идею, выпустив кабинеты 8 x 10 сери SVT.)

В результате появился менее гулкий, но тугой и плотный низ. Хотя по сегодняшним меркам усилители звучали слабовато, в середине 50-х эти комбо стали откровением для басистов, игравших кантри, джаз и рок-н-ролл. А, поскольку, в то время усилители обычно были в коллективном пользовании (и даже предполагались как усилители двойного назначения, отсюда и наличие у Bassman двух входов: Normal и Bright), гитаристы быстро обнаружили, что у этих комбо 4 x 10 был самый вкусный, мясистый и напористый звук, какой только можно было найти. В следующем поколение этой породы подарило им еще более привлекательного монстра звука.

В 1956 году, была разработана схема 5F6, в которой к регулировке низа и верха прибавилась регулировка середины, а количество входов выросло до четырех, после того, как на каналах Bright и Normal появились гнезда с высокой и низкой чувствительностью. К 1958 году схема достигла своей последней модификации, после того как в варианте 5F6A, появился резистор «подавления высокочастотного самовозбуждения», который был расположен между лампами мощностями и контура тока смещения и подключал петлю отрицательной обратной связи к фазоинвертору усилителя, несколько меняя характер работы регулировки презенса, тем самым, породив самый желанный их всех Bassman на свете.

То, что этот идеальный вариант усилителя производился не более трех лет, после чего ему на смену пришла новая модель с панелью управления спереди и черным покрытием Tolex, только увеличивает его раритетность. Но если отвлечься от коллекционной ценности, это действительно превосходный образец усилителя по любым инженерным стандартам. Контур предусиления обеспечивает ровный, округлый, открытый звук; «катодный» тембр-блок способствует хорошей динамики и отзывчивость, а фазоинвертер и секция мощности заточены на то, чтобы лампы 5881 или 6L6 рычали в полный голос. И в качестве финального штриха, новые изготовленные по спецзаказу трансформаторы – результат серьезных разработок со стороны Fender – передавали всю эту красоту на динамики с большей эффективностью, изяществом (и опять же с более плотным низом), чем у большинства других усилителей.

Но, каковы бы ни были причины, а для музыкантов результат был просто роскошным. Даже состоявшиеся гитаристы могут падать на пол, содрогаясь в сладострастных конвульсиях просто от одних слов «твидовый Bassman», и каждый, кто хоть раз встретил в жизни такой усилитель в хорошем состоянии, знает почему.

Bassman способен абсолютно на все от острого, кусачего чистого звука на небольшой громкости до зубастого, сочного, рычащего овердрайва, будучи раскачанным на полную (а также на хрустящий кранч в промежуточном состоянии). А если не на абсолютно все, то на большую часть вышесказанного. Такие музыканты как Buddy Holly и Eddie Cochran имели счастье познакомиться с его волшебством первыми, а пестрая многочисленная компания музыкантов, включающая Buddy Guy, Bruce Springsteen, Jimmy Vaughan и бесчисленное множество других блюзменов и рокеров наслаждались классически драйвом Bassman и многие годы спустя.

Приверженность таких инди- и альтернативных рокеров поколения Supergrass и Teenage Fanclub дополнительно подтверждает широту круга поклонников усилителя. А тот факт, что Marshall создали свои усилители JTM45, а позже «Plexi», на основе схемы 5F6A Bassman, превратив величайший рок-н-ролльный усилитель всех времен, в грандиозный усилитель тяжелого рока, служит дополнительным постаментом к монументу этой легенды.

По мере того, как Fender продолжали дорабатывать схему Bassman в поисках более прозрачного усиления и более высокого порога перегрузки, гитаристы все яснее осознавали, что именно тепло, зернистость и мягкий подгруз, бывшие следствием «неэффективности схемы», и заставляли усилители звучать так хорошо. В начале 1960 Fender внесли ряд принципиальных изменений в схему предусилителя, перешли с лампового выпрямления на транзисторное, и сменили формат комбо 4 x 10 на «кирзовую» («piggy back») голову с кабинетами 2 x 12 и 2 x 15 (отделка «Blonde Tolex, схемы 6G6 и 6G6A), немного увеличили мощность, а затем убрали регулировки середины и презенса.

В результате, компания приблизилась к тому, что сегодня считается чисто басовым усилителем, продолжая в то же время утверждать, что усилитель по-прежнему замечательно подходит для гитары. С этим охотно соглашалось много музыкантов. Например, Brian Setzer, подключает свой Gretsch 6120 к паре «кирзовых» Bassman начала 1960-х, а крестный отец гранжа, продюсер Pixies и Nirvana, Steve Albini просто молится на 50Вт модели «blackface» со схемами AA864 и AB165. Но все эти поползновения в сторону более чистого звука только ярче подчеркивали, насколько чудесно звучали более «грязные» твидовые модели.

Многие модели середины и конца 1960-х до сих пор являются выгодным приобретением на рынке vintage ламповых усилителей, хотя по мере того как идет время, и иссякает их запас, цены постепенно растут. Всего несколько лет назад при должной внимательности и терпении можно было выследить и приобрести за весьма умеренную цену Bassman «blackface» . Сегодня они иногда еще всплывают на поверхность, но их ценовую нишу теперь занимают варианты «silverface» конца 60-х/начала 70-х (например, со схемой AA270). При этом путем достаточно несложных для хорошего специалиста модификаций, можно практически вплотную приблизить их к звучанию Bassman «blackface».

Далековато, конечно, от знаменитого твидового Bassman, но это действительно типичные прямолинейные американские (в смысле, на базе ламп 6L6) ламповые головы: два канала — bass и normal – каждый с регулировкой только низов, верхов и громкости; полностью ламповое предусиление и секция мощности; транзисторный выпрямитель и массивный выходной трансформатор, обеспечивающий упругий, мускулистый звук… Многим ничего больше и не надо. В наличие плотный, яркий, сочный звук на умеренной громкости, который показывает зубы при раскачке на полную катушку.

Однако, с появлением в 1977 году 70Вт и 135Вт моделей, Bassman как отличный гитарный усилитель прекратил свое существование. Многие музыканты найдут их более удачными басовыми усилителями, но стремление к супер-эффективности и использование выходных линейных трансформаторов с холодным hi-fi звучанием, выхолостило саунд с точки зрения гитары.

В дальнейшем, в «смутное» для Fender время 80-х, развитие шло во все более бас-гитарном направлении, и сегодня линейка басовых усилителей Bassman состоит из транзисторных моделей от 100Вт до 250Вт. Это очень удачные за свои деньги басовые комбо, но вряд ли найдется много гитаристов, которым захочется играть через них.

Но, что еще более важно для гитаристов, так это то, что с начала 90-х производится модель ’59 Bassman Reissue, которая предоставляет за довольно доступную (особенно в сравнении с vintage оригиналом) цену если не полноценное воспроизведение классического саунда, то очень хорошее приближение к оригинальному «твидовому» звуку,. Несмотря на некоторые неточности в схеме Reissue (что открыло простор для деятельности мастерских-«бутиков», детально копирующих vintage усилители), это очень хорошие сами по себе ламповые усилители, завоевавшие огромную популярность.

Тем не менее, в 2004 году Fender решили проблемы, на которые указывали особо придирчивые музыканты и коллекционеры, выпустив усилители’59 Bassman LTD. Новая модель отличается, в частности, кабинетом из «сшитых» цельных еловых панелей, покрытых лакированным твидом; сделанным по оригинальным спецификациям выпрямителем на лампе 5AR4; встроенной регулировкой тока смещения; модифицированными предусилителем и секцией мощности (с лампами Groove Tubes 6L6-GE).

Когда усилитель 50-летней давности звучит сегодня настолько же вкусно – и актуально – как и в тот день, когда он покинул фабрику, есть основания считать, что в нем что-то сделано правильно. В случае Fender Bassman практически все сделано правильно, а оригинальная схема 5F6A содержит элементы, которые за многие годы воспроизводились в таком количестве усилителей и так часто, как ни одна другая схема. Этот старый твидовый чемодан продолжает зажигать в самых разных жанрах отт блюза, рок-н-ролла и кантри до джаза и альтернативы.

Источник

Руководство по эксплуатации Fender BASSMAN 250

Руководство по эксплуатации для устройства Fender BASSMAN 250

Устройство: Fender BASSMAN 250
Размер: 6,86 MB
Добавлено: 2013-04-06 19:25:20
Количество страниц: 28
Печатать инструкцию

Как пользоваться?

Наша цель — обеспечить Вам самый быстрый доступ к руководству по эксплуатации устройства Fender BASSMAN 250 . Пользуясь просмотром онлайн Вы можете быстро просмотреть содержание и перейти на страницу, на которой найдете решение своей проблемы с Fender BASSMAN 250 .

Для Вашего удобства

Если просмотр руководства Fender BASSMAN 250 непосредственно на этой странице для Вас неудобен, Вы можете воспользоваться двумя возможными решениями:

Полноэкранный просмотр -, Чтобы удобно просматривать инструкцию (без скачивания на компьютер) Вы можете использовать режим полноэкранного просмотра. Чтобы запустить просмотр инструкции Fender BASSMAN 250 на полном экране, используйте кнопку Полный экран .
Скачивание на компьютер — Вы можете также скачать инструкцию Fender BASSMAN 250 на свой компьютер и сохранить ее в своем архиве. Если ты все же не хотите занимать место на своем устройстве, Вы всегда можете скачать ее из ManualsBase.

Печатная версия

Многие предпочитают читать документы не на экране, а в печатной версии. Опция распечатки инструкции также предусмотрена и Вы можете воспользоваться ею нажав на ссылку, находящуюся выше — Печатать инструкцию . Вам не обязательно печатать всю инструкцию Fender BASSMAN 250 а только некоторые страницы. Берегите бумагу.

Резюме

Ниже Вы найдете заявки которые находятся на очередных страницах инструкции для Fender BASSMAN 250 . Если Вы хотите быстро просмотреть содержимое страниц, которые находятся на очередных страницах инструкции, Вы воспользоваться ими.

Источник

Как настроить усилитель (Gain, LPF, HPF)

Содержание:

Настройка усилителя | основы

Настройка усилителя для сабвуфера и остальной аудиосистемы может поставить новичка в тупик. Утонченная настройка — дело не простое и требует большого опыта или помощи профессионала.

На этой странице мы разберем основные, базовые настройки — чтобы у вас ничего не сгорело, сабвуфер не пытался отыгрывать скрипку и все было на своих местах.

HPF / LPF (ФВЧ / ФНЧ)

Hight pass filter (HPF), он же фильтр высоких частот (ФВЧ) — отфильтровывает (отсекает) низкие частоты, оставляя высокие.

При настройке сабвуферного усилителя установите регулятор примерно на 20 Hz, чтобы отсечь инфразвук и не тратить энергию, так как вы все равно его не услышите. Для среднечастотных динамиков HPF выставляется в районе 80 Hz, чтобы убрать диапазон низких частот, для которого динамик не предназначен и не сможет его отыграть. Если у вас выделены отдельные каналы или даже отдельный усилитель для твиттеров (пищалок) — HPF выставляется в районе 3000 — 5000 Hz в зависимости от модели, что бы не спалить их.

Все приведенные цифры являются примерными, для получения более точных и безопасных значений изучите характеристики ваших динамиков!

Low pass filter (LPF), он же фильтр низких частот (ФНЧ) — противоположен HPF и срезает верхние частоты, оставляя нижние.

Для сабвуферов устанавливается в районе 50-80 Hz в зависимости от типа оформления (ЗЯ, ФИ, и т.п.), чтобы отсечь частоты, для которых сабвуфер не предназначен. Аналогично и со среднечастотниками, для них режьте в районе 1400-1600 Hz.

Если есть возможность, то можно ограничить твиттеры на 20 000 Hz, но это не обязательно.

Gain \ Level

Gain (чувствительность) часто путают с громкостью, но это не совсем правильно.

Gain (гейн) — это регулировка входной чувствительности усилителя для согласования с магнитолой. Но не будем забираться в дебри и рассмотрим эту настройку с точки зрения полезной для пользователя.

Иногда значение Вольт (V) указанное на регуляторе может ввести в заблуждение. Дело в том, что чувствительность измеряется в Вольтах. Чем меньше V — тем выше чувствительность — тем громче будет играть динамик и наоборот.

Для начала будет полезно посмотреть понятое видео про то, как работает гейн на усилителе:

Настройка гейна на слух (1 способ)

Имея хорошее сабовое звено, не пользуйтесь эквалайзером и различными басовыми улучшайзерами, забудьте про bassboost на усилителе — поэтому перед настройкой гейна проверьте чтобы все это было отключено!

Установите регулятор на минимум и включите музыку, которую вы обычно слушаете. Прибавляйте громкость магнитолы на 3/4 от максимума, услышав искажения в звучании саба раньше — остановитесь и убавьте громкость на пару делений. Переходите к усилителю. Попросите помощника медленно прибавлять регулятор гейна до появления новых искажений, а услышав их, остановите вращение и убавьте на 10 %.

Настройка гейна на слух (2 способ)

Если вы не доверяете своему слуху и боитесь во время не услышать изменения, тогда воспользуйтесь более точным способом — с помощью синусов.

Если вы настраиваете сабвуфер, то используйте 40 Гц, в случае если ваш корпус настроен выше 40 Гц или у вас закрытый ящик, тогда берите 50 Гц, (скачать синусы в разделе Загрузки). Для настройки гейна для усилителя мидбаса возьмите 315 Гц.

Синус или тон (в нашем случае) — тоновый сигнал определенной частоты, изменения в звучании которого вы легко услышите

Установите гейн на минимум, включите ваш синус и прибавляйте громкость магнитолы. При изменении звучания тонового сигнала остановитесь и убавьте на пару делений (выставьте ограничение максимальной громкости на это значение, если в вашей магнитоле есть такая функция). Переходите к усилителю. Аналогично первому способу прибавляйте гейн. При изменении звучания остановитесь и убавьте на 10%.

Настройка гейна с помощью мультиметра или осциллографа

Настройка уровня гейна с помощью приборов является грамотным и точным согласованием. При этом не напрягается ни динамик ни ваши уши. Подробно о такой настройке показано в видео на нашем Ютуб канале:

Обратите внимание, что при настройке с помощью мультиметра вы должны быть уверены в мощности, заявленной производителем усилителя.

Subsonic

Subsonic — это тот же фильтр высоких частот (HPF) на сабовых усилителях (часто на моноблоках) — отрезает инфразвук. Устанавливайте его по умолчанию примерно на 20-25 Hz. При углубленной настройке, сабсоник выставляется для предотвращения чрезмерного хода диффузора. Поочередно включаются синусы ниже частоты настройки корпуса сабвуфера и по наблюдению за величиной хода диффузора выбирается нужное значение.

Bassboost

Bassboost — повышает громкость на определенной частоте, как правило это 40-45 Hz. При использовании басбуста шанс спалить сабвуфер резко повышается, так как клипп наступает значительно раньше. В большинстве случаев bassboost не нужен и если вы новичек, то просто примите правило «Басбуст не трогать!»

Опытными людьми он может использоваться для увеличения полки АЧХ, чтобы вытянуть провалы в определенных частотах, но это уже глубокие настройки и эффект не всегда оправдает риск.

X-over

X-over — переключатель фильтров. Присутствует в случае, когда у усилителя не предусмотрена регулировка для каждого фильтра в отдельности. HPF — режет снизу, LPF — режет сверху, Full / Flat — фильтры отключены.

Регулятор фазы (Phase)

Регулятор фазы — является частью углубленной настройки — меняет фазу динамика. Бывает фиксированный переключатель 0 / 180° и регулятор 0° — 180°. Читайте отдельную тему: Фаза сабвуфера — правильная настройка.

Master/Slave

Этот переключатель используется при мостовом подключения моноблоков. Master устанавливается на усилителе, к которому подходят RCA («тюльпаны») от магнитолы, Slave ставится на подсоединяемом моноблоке.

Видео

Читать еще:

Полезный материал? Поделитесь, если так:Нажмите кнопку, чтобы поделиться материалом:

Источник