Blackmagic raw player не работает

Blackmagic raw player не работает

Снимай и Монтируй запись закреплена

Все что нужно знать о Blackmagic RAW. При разработке своего кодека, Blackmagic делали основной упор на скорость и удобство работы, при этом сохранив приемлемый размер файла. Это первый «народный» 12Bit RAW кодек. Видео сохраняется как видеофайл (.braw) с вшитыми и внешними метаданными (.sidecar) и звуком. Blackmagic RAW имеет шесть режимов или алгоритмов работы. 4 с постоянным битрейтом, и 2 с переменным. И как уверяет основатель компании Грант Петти, пользователи которые протестировали Blackmagic RAW рапортуют об отсутствии видимых артефактов даже в самом экономичном режиме — 12:1, всего 46Mbit/s. И даже предлагают сделать варианты с более сильной компрессией.

Другое преимущество Blackmagic RAW заключается в его принципах работы. Кодек позволяет частично переносить дебайеризацию из программного приложения на саму камеру, за счет чего достигается чрезвычайно эффективное кодирование материала аппаратным способом. В результате увеличивается скорость воспроизведения и рендеринга. Ну и самое приятное, Blackmagic RAW оптимизирован под процессоры с набором команд AVX, AVX2 и SSE4.1, позволяет использовать многопоточность и распределять операции на несколько ядер. Кроме того, Blackmagic RAW поддерживает GPU — ускорение, Apple Metal, CUDA и OpenCL.

Я всегда завидовал фотографам глядя на их переэксонированные фотки, и не раз слышал что то типа, главное фокус не просрать, а остальное в лайтруме вытянем. Ведь фотографам можно не беспокоиться о цветовой температуре т.е. о балансе белого и экспозиции. И похоже с появлением Blackmagic RAW, и до нас эти чудеса добрались. Так что у начинающих операторов теперь есть возможность спасти и вытянуть материал, а у профессионалов значительно расширяются возможности, ранее ограниченными дрянным 8-битным гавнокодеком. В это сложно поверить, и скорее всего все окажется не так радужно, но об этом мы узнаем уже скоро. Кстати на сайте Blackmagic уже выложены исходники снятые в BM RAW, так что попробовать можно уже сейчас, главное не забудьте обновить Davinci до 15.1. #news@shotcutru #blackmagicdesign #davinciresolve15 #davinciresolve #BlackmagicRAW

Источник

Как работать в Adobe Premiere Pro с RAW-данными от камер Blackmagic

Несколько лет назад компания Blackmagic Design в своих камерах ввела новый формат сжатия для записи RAW видео. Он называется CinemaDNG RAW (варианты RAW 3:1 и RAW 4:1). Это проприетарный формат, с которым может работать только Davinci Resolve. Сжатие в среднем равно 3 или 4 для некоторых стандартных условий, но это кодирование с потерями. В итоге такое сжатие для исходных 12-битных кадров с камер Blackmagic даёт возможность увеличить длительность записи на тот же самый носитель.

Таким образом, если пользователь хочет работать с Adobe Premiere Pro CC или с чем-то другим (не Davinci Resolve), то возникает проблема с импортом RAW данных от камер Blackmagic.

Более того, во всех последних моделях камер Micro Cinema, Pocket 4K и URSA Mini Pro теперь больше нет опций записи Uncompressed (без сжатия)и Lossless JPEG (джипег без потерь),а есть только 12 бит для CinemaDNG RAW и 10 бит для ProRes. Это значит, что теперь камеры Blackmagic Design могут сохранять сырые 12-битные данные только в формате CinemaDNG RAW, что классифицируется производителем как «сжатие без визуальных потерь». Опция сжатия без потерь осталась только в относительно старых камерах вроде Blackmagic Pocket Cinema, Cinema Camera и других.

Для обеспечения совместимости между RAW данными от камер Blackmagic и программным обеспечением Adobe Premiere Pro, нужно сначала декодировать CinemaDNG RAW, а затем закодировать его с помощью кодера Lossless JPEG. Программа Fast CinemaDNG Processor уже давно работает с CinemaDNG RAW — она может декодировать и обрабатывать такие серии кадров в реальном времени, а теперь мы добавили и опцию транскодирования, т.е. перекодирования и экспорта в формате CinemaDNG со сжатием Lossless JPEG, в том числе и для случая, когда исходные данные сжаты с помощью CinemaDNG RAW. Эта информация может быть полезна тем, кто снимает на камеры Blackmagic, а обработку и монтаж делает на Adobe Premiere Pro CC. Полученные после обработки кадры являются полностью совместимыми с Adobe Premiere Pro CC.

Для такой задачи можно использовать и опцию экспорта DNG без сжатия (Uncompressed CinemaDNG). В этом случае Adobe Premiere Pro также сможет работать с экспортируемыми данными, но размер кадра будет заметно больше. Такая опция есть в списке возможных вариантов экспорта.

Кроме перекодирования в программе Fast CinemaDNG Processor есть возможность кропа сырых данных, т.е. сразу можно обрезать все кадры серии, после чего все они будут иметь нужный размер. Это особенно важно для камер 4К и 4.6К, когда мы хотим получить произвольный размер кадра. Таким образом, размер кадра станет сразу правильным и меньше ресурсов потребуется для обработки серии.

Как это делается в программе Fast CinemaDNG Processor:

В свойствах проекта указываем Output format: DNG

Во вкладке DNG export указываем тип сжатия: Lossless JPEG или Uncompressed

Если нужно, то в этой же вкладке указываем параметры кропа

Нажимаем на красную кнопку записи в панели Плеера

Ждём, пока перекодируются все кадры серии

В текущей папке находим папку Output (если использовались настройки по умолчанию), где лежат все кадры новой серии

Новую серию импортируем в Adobe Premiere Pro CC

Важно: чтобы всё хорошо работало в Adobe Premiere Pro CC, в названиях файлов не должно быть русских букв.

Источник

Blackmagic raw player не работает

Снимай и Монтируй запись закреплена

Все что нужно знать о Blackmagic RAW. При разработке своего кодека, Blackmagic делали основной упор на скорость и удобство работы, при этом сохранив приемлемый размер файла. Это первый «народный» 12Bit RAW кодек. Видео сохраняется как видеофайл (.braw) с вшитыми и внешними метаданными (.sidecar) и звуком. Blackmagic RAW имеет шесть режимов или алгоритмов работы. 4 с постоянным битрейтом, и 2 с переменным. И как уверяет основатель компании Грант Петти, пользователи которые протестировали Blackmagic RAW рапортуют об отсутствии видимых артефактов даже в самом экономичном режиме — 12:1, всего 46Mbit/s. И даже предлагают сделать варианты с более сильной компрессией.

Другое преимущество Blackmagic RAW заключается в его принципах работы. Кодек позволяет частично переносить дебайеризацию из программного приложения на саму камеру, за счет чего достигается чрезвычайно эффективное кодирование материала аппаратным способом. В результате увеличивается скорость воспроизведения и рендеринга. Ну и самое приятное, Blackmagic RAW оптимизирован под процессоры с набором команд AVX, AVX2 и SSE4.1, позволяет использовать многопоточность и распределять операции на несколько ядер. Кроме того, Blackmagic RAW поддерживает GPU — ускорение, Apple Metal, CUDA и OpenCL.

Я всегда завидовал фотографам глядя на их переэксонированные фотки, и не раз слышал что то типа, главное фокус не просрать, а остальное в лайтруме вытянем. Ведь фотографам можно не беспокоиться о цветовой температуре т.е. о балансе белого и экспозиции. И похоже с появлением Blackmagic RAW, и до нас эти чудеса добрались. Так что у начинающих операторов теперь есть возможность спасти и вытянуть материал, а у профессионалов значительно расширяются возможности, ранее ограниченными дрянным 8-битным гавнокодеком. В это сложно поверить, и скорее всего все окажется не так радужно, но об этом мы узнаем уже скоро. Кстати на сайте Blackmagic уже выложены исходники снятые в BM RAW, так что попробовать можно уже сейчас, главное не забудьте обновить Davinci до 15.1. #news@shotcutru #blackmagicdesign #davinciresolve15 #davinciresolve #BlackmagicRAW

Источник

Сравнение Blackmagic RAW и ProRes RAW

Интересное видео, снятое режиссером из Нью-Йорка Шерифом Мокбелем на канале Youtube The DP Journey, сравнивает видеоформаты Blackmagic RAW и ProRes RAW с точки зрения баланса белого на основе метаданных, шума и деталей, а также других аспектов.

И Blackmagic RAW, и ProRes RAW становятся все более популярными, и интересно увидеть их сравнение лицом к лицу. Режиссер Шериф Мокбель с Youtube-канала The DP Journey сделал интересное сравнительное видео. Однако прежде чем взглянуть на него, я хотел бы вкратце предложить введение в различные видеоформаты в качестве основной информации.

Имейте в виду, что в этой статье я не буду слишком углубляться в техническую сторону видеокодеков.

Основы: разные форматы видео

При съемке видео, помимо выбора желаемого разрешения и частоты кадров, кинематографистам также необходимо выбрать кодек, в котором будет записано видео. Это повлияет на размер файла, а также его гибкость при постобработке, прежде всего цветовую градацию. Как правило, есть межкадровые (изменяется только часть каждого кадра, остальная часть вычисляется) или внутрикадровые (каждый кадр содержит все пиксели) сжатые кодеки, а затем необработанные форматы (сжатые или несжатые).

Большинство потребительских фотоаппаратов (включая дроны, смартфоны и экшн-камеры) обычно имеют некоторую разновидность LongGOP (для «группы изображений» или межкадрового сжатия) сжатого кодека H.264 или H.265 8-бит 4: 2: 0, но 10-битные форматы 4: 2: 0 или 4: 2: 2 также вводятся во все большем количестве моделей. Они предлагают лучшую гибкость для цветокоррекции, включая больше информации о цвете, и они обычно могут лучше использовать преимущества плоских цветовых профилей для получения большего динамического диапазона из каждого клипа.

Что касается видео в формате RAW, одним из примеров несжатого формата является Adobe CinemaDNG (который, кстати, также предлагает слегка сжатые версии). Формат предлагает очень высокую гибкость для оценки, поскольку каждый кадр в основном представляет собой необработанную фотографию. Одним из недостатков этого формата является то, что вам нужно огромное хранилище для работы с проектами, снятыми в CinemaDNG. Особенно несжатый аромат занимает ОЧЕНЬ много места на жестком диске.

Ситуация со сжатым видео в формате RAW

Наконец, сжатые необработанные форматы предлагают лучшее из обоих миров. Они стремятся сочетать высокую гибкость цветокоррекции с разумными размерами файлов. В настоящее время существует больше форматов — один из них — это кодек RED R3D REDCODE RAW от RED, который, очевидно, доступен только в камерах RED. Этот конкретный кодек важен для понимания текущей ситуации с доступностью сжатых сырых кодеков.

Вкратце, когда компания представила свой новый кодек сжатого RAW в 2007 году вместе с камерой RED ONE, компания запатентовала технологию — фактически, они запатентовали запись сжатого RAW внутри камеры в целом. Одним из результатов этого патента является то, что каждая компания, производящая камеры, которая хочет включить сжатый необработанный формат в свои продукты, должна сначала запросить у RED разрешение, которое, если оно будет предоставлено, влечет за собой определенные затраты (назовем это лицензионным сбором). Поэтому некоторые производители камер вообще избегали включать сжатые необработанные кодеки в свои продукты (или убирали их со своих камер после того, как они были выпущены ).

В частности, есть два формата, которые становятся все более популярными в настоящее время — ProRes RAW и Blackmagic RAW (далее BRAW). Первый — это новый формат Apple, представленный в 2018 году, который основан на старых форматах ProRes, но предоставляет изображение без дебайирования с метаданными для большей гибкости при постобработке. По сути, единственная компания, которая в настоящее время производит продукты, которые могут записывать ProRes RAW, — это Atomos, то есть вы можете записывать их только извне, используя некоторые из их рекордеров. Они уже несколько лет включают этот формат в свои рекордеры, и все больше и больше камер могут выводить сигнал RAW на Atomos Ninja V или Atomos Shogun и поэтому записывайте внешние в ProRes RAW. ProRes RAW по определению является настоящим сжатым необработанным кодеком. Atomos может включать ProRes RAW в свои продукты, потому что они, по-видимому, заключили соглашение с RED, но подробности не известны широкой публике.

Последний формат, BRAW, был создан Blackmagic Design для использования в их камерах и рекордерах. На самом деле это не настоящий сжатый необработанный кодек, так как он был частично дебайтирован в камере (или записывающем устройстве). Тем не менее, он по-прежнему включает в себя все полезные метаданные для изменения ISO, баланса белого и многого другого.

Сравнение BRAW и ProRes RAW

Оба кодека стали очень популярными в последнее время, поскольку они предлагают лучшую гибкость, чем традиционные форматы сжатого видео, и включены в доступные камеры и записывающие устройства (по сравнению, например, с большинством камер RED или ARRI). Шериф Мокбель — кинорежиссер и фотограф из Нью-Йорка, который ведет интересный канал на Youtube под названием The DP Journey . В одном из своих недавних видеороликов он решил сравнить форматы BRAW и ProRes RAW со своей камерой Panasonic LUMIX S1H. Кстати, в настоящее время не так много камер поддерживают оба формата — насколько мне известно, только Panasonic S1H, EVA1, SIGMA fp и некоторые модели Nikon Z.

На мой взгляд, видео Шерифа сделано очень хорошо и предлагает хорошее объяснение обоих форматов и много технической информации о сравнении. Он разделен на следующие главы, чтобы было легко перемещаться и переходить между различными частями:

• вступление
• Ссылки на просмотр
• Требования BRAW к S1H
• Предустановки записи
• BRAW + S1H против BRAW
• Контроль баланса белого
• Контроль WB BRAW против внутреннего
• WB ProRes RAW против BRAW
• Шум и детали
• Шумовые тесты
• Частично дебайеризован
• Мысли о двойном проникновении
• Обзор BRAW и ProRes RAW

Баланс белого на основе метаданных

Помимо сравнения BRAW и ProRes RAW от Panasonic S1H, Шериф также сравнил BRAW от S1H (и Video Assist 12G) с BRAW от камер Blackmagic. Есть некоторые отличия, например, баланс белого на основе метаданных не работает должным образом на комбо S1H-VA, но он работает на камерах Blackmagic в BRAW. Поэтому не так просто исправить неправильный баланс белого на S1H в BRAW, но это все же проще, чем с внутренним сжатым кодеком. В этом отношении хорошо работает ProRes RAW.

Шум и детали

Шериф также «глубоко погружается» в то, как каждый формат сохраняет детали в шуме изображения. Опять же, ProRes RAW победил Blackmagic RAW, поскольку он более шумный, но сохраняет больше деталей в шуме. В случае с ProRes RAW никакого шумоподавления нет. С BRAW, поскольку в камере / записывающем устройстве происходит некоторый процесс дебайеринга, он также удаляет часть шума вместе с некоторыми мелкими деталями изображения. В общем, получение более шумного изображения и удаление шума при постобработке с использованием, например, плагина Neat Video дает лучшие результаты.

Заключение

Проще говоря, сравнение Шерифа доказывает, что ProRes RAW превосходит эти два кодека, когда дело доходит до сохранения качества изображения. Однако одна из самых больших проблем заключается в том, что она не поддерживается в самом популярном программном обеспечении для цветокоррекции — DaVinci Resolve . Blackmagic RAW, с другой стороны, предлагает лучшие результаты, чем внутренний сжатый кодек, но при этом очень хорошо работает в Resolve. В конце концов, все сводится к тому, какое программное обеспечение вы используете для постпродакшна.

Подписывайтесь в социальных сетях:telegram вконтакте instagram facebook

Источник