Как настроить басы гармошки

Настройка гармони.

• Сообщений: 338
• Спасибо получено: 73

Пожалуйста Войти или Регистрация, чтобы присоединиться к беседе.

• Владимир Фомин
• —>
• Не в сети

• Сообщений: 319
• Спасибо получено: 60

Про настройку басов.
Для кустарных гармоней трудно указать ноты планок («в каждой избушке свои погремушки»).
Например: нижегородская и кустарная «любительская», «Кирилловская» — совершенно по разные набор планок.
Да и заводские: «Калинка» 4 баса 4 аккорда, «Малыш» — 6 басов 6 аккордов
Но принцип настройки не не меняется.
На схеме левый ряд басов определяет звуки всех планок левой части гармони.
Планка, настроенная как левый ряд таблицы, плюс планка на октаву ниже (не всегда, для некоторых планок на октаву выше — с ноты C2 и ниже), иногда есть «пиколки» — на три октавы выше.
Таким образом получили ряд планок в басовом резонаторе.
При нажатии на бас одновременно с ним, через басовый механизм открываются клапан на резонаторе аккомпанемента (образующие аккорд).
Например:
Тональность ля-мажор.
Нажимаем кнопку 10.
Открывается басовый резонатор планки G#1-G#2(строй)-G#5(пиколка)
Открываются ряд резонатора аккомпанемента с планками: G#3-G#4
Нажимаем кнопку 9.
Извлекается септаккорд аккорд, обозначенный на схеме «g#7».
открываются ряды резонатора аккомпанемента с планками
F#4-F#5
Eb4-Eb5
C4-C5
G#3-G#4
(на некоторых гармонях открываются 3 ряда планок резонатора аккомпанемента).

Это фрагмент алгоритма настройки.
И здесь возникают варианты — есть пиколка на басах или нет, четыре звука в аккорде или три. А это пример для заводской гармони. А если рассматривать нижегородку, то на аккомпанементе 4 голоса, а на заводской -2.
Поэтому, невозможно дать одну схему для планок левой стороны всех гармоней (так же и для правой стороны- 3 голоса или 4, заводские варианты, я уже это отмечал), но схема дает строевые ноты.

Пожалуйста Войти или Регистрация, чтобы присоединиться к беседе.

• Владимир Фомин
• —>
• Не в сети

• Сообщений: 319
• Спасибо получено: 60

Пожалуйста Войти или Регистрация, чтобы присоединиться к беседе.

• Владимир Фомин
• —>
• Не в сети

• Сообщений: 319
• Спасибо получено: 60

Пожалуйста Войти или Регистрация, чтобы присоединиться к беседе.

• Олег Аристархов
• —>
• Не в сети

• Сообщений: 338
• Спасибо получено: 73

Пожалуйста Войти или Регистрация, чтобы присоединиться к беседе.

• Владимир Фомин
• —>
• Не в сети

• Сообщений: 319
• Спасибо получено: 60

Пожалуйста Войти или Регистрация, чтобы присоединиться к беседе.

Источник

Пой,гармоника!

Всё о гармони и гармонистах

Настройка язычковых инструментов

Частота колебаний язычка в некоторой степени зависит от силы воздушного потока, действующего на язычок. В тех пределах, в которых изменяется давление воздуха в меховой камере инструмента, частоты язычков могут изменяться до 12 центов, точность же настройки, которой достигают квалифицированные мастера,— единицы центов. Поэтому язычковые инструменты настраивают при строго постоянном давлении воздуха, близком к нормальному среднему давлению воздуха в меховой камере инструмента, соответствующему средней громкости звучания.
Минимальная разница в давлении воздуха по обе стороны язычка, при которой в нем могут возбудиться колебания, так называемый порог возбуждения язычка, равен в среднем 4—25 мм вод. ст. и увеличивается от низких нот к высоким.

О порогах возбуждения язычков и показателях стабильности строя

Минимальность порогов возбуждения — один из показателей высоких звуковых качеств язычковых инструментов. Различие порогов возбуждения соседних тонов не должно быть заметно на слух. Слишком высокое давление воздуха на язычок приводит к срыву его колебаний. В хороших инструментах порог срыва колебаний составляет 210—250 мм вод. ст. Настройка при средней величине давления воздуха в камере приводит к тому, что при достижении пороговых значений давлений частота колебаний язычка будет отклоняться от среднего значения на 1 —1,5 Гц. Общая величина изменения частоты язычка при изменении давления воздуха от порога возбуждения до порога срыва колебаний — показатель стабильности строя.

Область темперирования и этапы настройки

Высотное положение области темперирования в язычковом инструменте несколько иное, чем в фортепиано,— обычно это октава ми 1 — ми 2 . Это объясняется тем, что октава ми 1 —ми 2 находится практически посредине диапазона мелодии язычкового инструмента, в ней хорошо прослушиваются биения в настраиваемых квинтах и квартах.

Принципы построения планов настройки такие же, как описанные нами ранее для фортепиано. Общее количество настроек язычкового инструмента меньше, чем у фортепиано.

Различают черновую настройку язычков с точностью примерно 1/2 полутона, предварительную настройку голосовых планок с точностью 1/12 — 1/16 полутона и окончательную настройку голосовых планок уже в корпусе инструмента с точностью 1/32 полутона.

Особенности шлифовки язычков для повышения-понижения их частоты

Частота колебаний любой системы пропорциональна корню квадратному из отношения жесткости системы к ее колеблющейся массе. Поэтому при шлифовке металла язычка частота изменяется в зависимости от того параметра, который больше изменился в результате данной операции.

При шлифовке в любом месте язычка одновременно меняются и его масса, и жесткость. Однако степень этого изменения различна в зависимости от места обработки. Обработка основания язычка уменьшает отношение жесткости к массе, так как изменяет жесткость в большей степени, чем массу. Поэтому при такой обработке частота колебаний язычка уменьшается. Аналогично рассуждая, легко понять, что при обработке вершины язычка частота его собственных колебаний увеличивается.

Инструменты для настройки

Инструмент для настройки язычков несложен. Это шаберы круглого сечения, надфили (с мелкой бархатной насечкой), тонкая стальная пластинка-подголосник (иногда называемая голосником, стройником), поддерживающая язычок при его обработке, крючки для подъема внутренних язычков. Могут понадобиться наковальня, молоток, плоскогубцы, нож и ножницы.

На предварительной настройке, когда снимается достаточно толстый слой металла, применяется абразивный круг, приводимый в движение небольшим электродвигателем с помощью гибкого вала.

В фабричных условиях настройку производят в специальной заглушённой кабине, которая оборудована воздуходувкой — устройством для создания необходимого перепада давлений воздуха по обе стороны язычка (за счет разрежения воздуха). Стол воздуходувки снабжен специальным приспособлением для зажима голосовой планки. Установив голосовую планку, ее сначала возбуждают щипком с помощью подголосника.

Предварительную настройку производят в унисон по контрольным (эталонным) язычкам. При подкладывании подголосника под внутренний язычок надо следить за тем, чтобы язычок не заклинивался и не деформировался.

Поведение язычка после механической обработки,релаксации внутренних напряжений и приклеивания лайки

Высота звучания язычка изменяется в процессе его механической обработки, которая создает в теле язычка напряжения. Их релаксация приводит к последующему изменению жесткости в месте крепления язычка и, как следствие, к изменению высоты звука. При обработке язычок нагревается, и в процессе остывания в нем также изменяются напряжение и высота звука. В результате явлений релаксации звук, издаваемый язычком, повышается довольно быстро после окончания его настройки; для разных язычков это повышение различно.

Приклейка лайки вызывает противоположное изменение частоты — понижение звука. Эта операция в какой-то мере компенсирует завышение звука, вызываемое релаксацией механических напряжений. Точную настройку проводят уже после приклейки лайки. Если настройку язычков производят по слуху, то пользуются контролем частоты биений, которая для настроенных интервалов та же, что и для фортепиано.

В настоящее время существуют специальные приборы, которые существенно облегчают процесс предварительной настройки в производственных условиях. В этом случае частоты язычков сравниваются с эталонными частотами, вырабатываемыми электронным генератором, а контроль степени настройки осуществляется визуально по экрану электронно-лучевой трубки.

Что влияет на точность настройки

На высоту тона язычков влияют резонаторы и корпус инструмента, поэтому окончательная, чистовая настройка производится только в корпусе того инструмента, в котором будут установлены данные резонаторы. Здесь необходимо проверить состояние и качество приклейки лайковых клапанов на планках, влияющих на настройку.

На точность настройки язычка на голосовой планке влияет даже плотность установки планки на резонаторе и надежность герметизации планки по периметру канифольно-восковой мастикой. При неплотной установке и разгерметизации планка сама начинает вибрировать вместе с язычком, давая биения в звуке.

Инструмент и оборудование, применяемые при окончательной настройке, в принципе не отличаются от инструментов для предварительной настройки, но метод настройки в большинстве случаев слуховой, по биениям, который пока позволяет достичь большей точности.

Определения направления темперации

Поэтому здесь иная методика определения направления темперации. Основание язычка плотно зажимается каким-либо металлическим ребром, при этом повышается жесткость язычка, а его собственная частота увеличивается.

Допустим, мы проверяем нижний язычок интервала, направление темперации которого должны определить. Прижатие основания повышает частоту нижнего звука, и это повышение либо увеличивает число биений в данном интервале, либо уменьшает. Увеличение числа биений говорит о том, что интервал был настроен в зоне сужения интервала, уменьшение числа биений — о том, что интервал был настроен в зоне расширения.

Настройка области темперирования

В многоголосых инструментах (современные аккордеоны и баяны) область темперирования настраивают по какой-либо одной паре язычков на сжим и разжим меха. Язычки на других голосовых планках закрывают пластинкой с мягкой прокладкой (например, лайкой). Планки области темперирования, оставшиеся открытыми, называют строевыми.

После настройки области темперирования настраивают все остальные строевые планки, находящиеся в том же ряду.

Порядок настройки планок и особенности опиливания язычков

Дальнейший порядок настройки планок мелодии и аккомпанемента может быть выбран следующий:

• язычки басовой части большой октавы (октавными интервалами по язычкам мелодии, принятым за строевые);
• язычки басовой части малой октавы (октавными интервалами по язычкам большой октавы баса);
  язычки контроктавы (октавными интервалами по язычкам большой октавы баса);
• язычки первой октавы аккомпанемента (в унисон с язычками мелодии);
• язычки малой октавы аккомпанемента (в октаву с язычками первой октавы аккомпанемента);
• язычки нестроевых планок мелодии (в унисон с язычками строевых планок мелодии).

В многоголосых инструментах третьи и четвертые ряды язычков настраивают в октаву и в розлив с язычками строевых планок, возможен также и пятый ряд язычков, который настраивают на октаву выше.

Опиливание язычков в процессе настройки требует высокой тщательности и аккуратности. Поспешность приводит к многократному снятию слоя металла то у основания, то у вершины. Многократное подпиливание язычка ухудшает его свойства: снижается стабильность частоты при изменении воздушного давления, понижается порог срыва колебаний, уменьшается громкость, ухудшается тембр — он становится гнусавым, неглубоким. Единственное улучшение — понижение порога возбуждения — не оправдывается на фоне прочих нежелательных изменений звуковых свойств.

Бывают язычки другого рода — слишком жесткие. Недостатки таких язычков: повышенный порог возбуждения, необходимость большого расхода воздуха, громкий, крикливый тембр.

Контроль качества настройки

Качество настройки необходимо постоянно контролировать. Каждый вновь настраиваемый ряд голосовых планок нужно проверять по возможно большему числу ранее настроенных рядов интервалами в унисон и октаву. Требуется обязательная сверка язычков мелодии, баса и аккомпанемента.

Целесообразно проверить последовательность одноименных интервалов и обратить внимание на равномерность изменения частоты биений в соседних интервалах. Если инструмент имеет розлив, то его тембральная окраска также должна равномерно изменяться от тона к тону.

Заканчивают проверку строя контролем правильности звучания аккордов в мелодии и басах, а также проверкой одновременно звучащих аккордов мелодии и аккомпанемента.

Существенный момент проверки настройки: окончательный контроль должен выполняться не реже, чем через сутки после последней настройки, то есть когда будет практически закончен процесс релаксации механических напряжений и строй станет устойчивым.

Мастер по изготовлению голосовых планок показывает, как выпиливают голос в нужный тон впроцессе изготовления голосовых планок:

Источник: В.Г.Порвенков «Аккустика и настройка музыкальных инструментов», 1990г.

Источник

Настройка гармони.

• Сообщений: 137
• Спасибо получено: 11

Думаю с этой проблемой сталкиваются все кто

имеет любую гармонь-РАССТРОЕНА.И переодически

нужно обращаться к мастерам или в сервис,что бы

почистили планки,обновили клапана,заменили ваксу,

ну и настроили голоса.

Я давно хотел «перетрясти» мою Чайку2,скажем так Довести до ума.

Куплена она была в 1983 году,изначально механика нормально

неработала(скрипела и клинила),голоса тоже ненастроены,

на басах алюминевая крышка стала постепенно мазать руку,

ремни вышли из строя.

Сегодня взял прибор дла настройки муз инструментов и проверил все

Работа кропотливая и требующая соответствующей оплаты,

но перебрать и настроить хочу сам.

Учтывая что стоят пластмассовые резонаторы,думаю поменять

Если есть у кого мысли,советы-присоединяйтесь.

Пожалуйста Войти или Регистрация, чтобы присоединиться к беседе.

• Сергей Акимов
• —>
• Не в сети

• Сообщений: 402
• Спасибо получено: 39

Учтывая что стоят пластмассовые резонаторы,думаю поменять

Тоже хотел поменять пластмассу на дерево на своей «Чайке 2».

Пожалуйста Войти или Регистрация, чтобы присоединиться к беседе.

• Константин Ч.
• Автор темы —>
• Не в сети

• Сообщений: 137
• Спасибо получено: 11

Для материала можно найти старый аккордеон но

с отличным внутренним миром или-

Пожалуйста Войти или Регистрация, чтобы присоединиться к беседе.

• Nikolay
• —>
• Не в сети

• Сообщений: 25
• Спасибо получено: 1

Доброго всем вечера. Константин, есть очень хорошие и дельные советы в теме «Как удалить ржавчину с язычков». От себя добавлю, труд очень кропотливый и не скоротечный, + для процесса ( в доме, квартире) необходим твой личный «святой угол» разумеется с рабочим столом. Кроме тебя, всем близким (включая и домашних питомцев) к этому столу «ТАБУ». Иначе удача может отдалиться на не определенное расстояние, во времени. С уважением.

Пожалуйста Войти или Регистрация, чтобы присоединиться к беседе.

• Константин Ч.
• Автор темы —>
• Не в сети

• Сообщений: 137
• Спасибо получено: 11

Спасибо Николай за наводку на полезную инфу,

Емеется два вопроса к знатокам.

Туго продуваются голоса четвёртой октавы.

Как на ваших гармонях? Можно и стоит ли это исправить?

Например на губных гармониках хорошего исполнения

работают прекрасно все голоса,разница только

в моделе гармонки-есть туговатые,есть более лёгкие.

Большие(полные) аккордеоны имеют две полных октавы и

и регистры.Бывают трёхголосые.Если ошибаюсь,камни не кидайте.

Как по мнению специалистов,если развалить такой аккордеон,

хватит голосов для полной укомплектовки гармони?-

Теоретически ДА,а практически и методом наипростейшего

подхода и подбора для начала незаморачиваясь розливом?

С Ув. Константин

Пожалуйста Войти или Регистрация, чтобы присоединиться к беседе.

• Александр Морозов
• —>
• Не в сети

• Сообщений: 538
• Спасибо получено: 146

Туго продуваются голоса четвёртой октавы.

Большие(полные) аккордеоны имеют две полных октавы

Если речь о клавишных аккордеонах, то звукоряд правой клавиатуры полного аккордеона (41 клавиша), во-первых, хроматический (присутствуют все полутона), а во-вторых, состоит из четырех октав: малой (неполной), первой, второй и третьей (неполной), начинается от «фа» малой окт. и заканчивается на «ля» 3окт.

В зависимости от «голосности» инструмента могут быть (или не быть) планки, настроенные на октаву ниже и на октаву выше, а также планки, настроенные в унисон (или «в розлив»).

В левой клавиатуре нет разделения на октавы (все голоса, независимо от их количества, соответствующие одной ноте звучат одновременно, за исключением аккордов, в которых не звучат басовые планки).

Разумеется, теоретически, набора планок аккордеона с избытком хватит для укомплектования гармони, но практически Вам придётся самостоятельно изготавливать новые резонаторы под эти планки, а после сборки всё это настраивать. Какой в итоге получится звук у вашей гармони неизвестно, но если есть время, силы и желание попробовать со всем этим повозиться, не уповая на заведомую удачу, то почему бы и нет? Желаю успехов!

Пожалуйста Войти или Регистрация, чтобы присоединиться к беседе.

Источник