- ЗВУКОМАНИЯ
- Правильная полярность и фаза для стереосистемы
- Правильная полярность и фаза для стереосистемы
- Правильная полярность и фаза для стереосистемы
- Абсолютная полярность на слух
- Абсолютная полярность в звуке
- Абсолютная полярность и фаза в акустике
- Абсолютная и измеримая полярность
- Итоги
- А как же полярность переменного тока!
- Головоломка полярности и фазы
- Гари Дэвис, Ральф Джонс
Hi-Fi и High-End техника или энциклопедия звука и видео
ЗВУКОМАНИЯ
Hi-Fi и High-End техника или энциклопедия звука и видео
Правильная полярность и фаза для стереосистемы
Правильная полярность и фаза для стереосистемы
правильная полярность и неправильная в акустике
Иногда аудиофилы путаются. Что есть что? Абсолютная полярность и фаза означает, что передний фронт воспринимается как волна положительного давления — более высокая плотность, а не как отрицательная волна — более низкая плотность или декомпрессия. Абсолютизм данного термина предполагает неизменную константу. Это действительно как в природе, где переходные процессы всегда находятся на восходящей первой части формы волны. Однако для целей воспроизведения — это просто один из двух возможных результатов или исходов. Это или дано или не дано.
Правильная полярность и фаза для стереосистемы
Следовательно, в этом смысле это не абсолютная, гарантированная или неизменная константа. Это просто означает, что акустика подключенная правильно по фазе друг к другу, но, возможно, с обратной полярностью относительно источника должны взаимодействовать с данной записью, так что все переходные процессы инициируются толчком динамиков, а не просто толчком.
Итак, есть записанная полярность, которая неизвестна, поскольку не существует кодифицированных стандартов; есть полярность нашей системы, которую мы можем контролировать; и вот как они оба взаимодействуют. Правильная полярность для системы воспроизведения (что может означать инвертированную для компенсации инвертированной записанной полярности) — это просто та полярность, которая на любой записи или треке создает абсолютную полярность для прослушивания.
Абсолютная полярность на слух
Это нужно иметь в виду. Единственный способ определить, инвертирована ли временная атака на волне отрицательного давления, — это ваше ухо. При неправильном подключении — притупляется естественная резкость атак. Это конечно теория. На практике определение абсолютной полярности во время воспроизведения усложняется нелинейным фазовым поведением пары акустики в стерео.
В зависимости от крутизны кроссовера и от того, все ли динамики подключены по фазе, но динамики могут вводить собственное притупление и приглушение переходных процессов независимо от того, был ли принятый сигнал с правильной полярностью или нет. Затем настройка акустики – расположение, размер комнаты и расстояние до слушателя вносят нелинейный поворот фазы между прямым и отраженным сигналами, чтобы замутить всю воду.
Ситуация осложняется еще и тем, что большинство современных записей — это бесконечно перезаписанные, многодорожечные, и сильно обработанные записи, часто состоящие из частей, которые были записаны в разных местах. Шансов на изменение полярности от трека к треку — или даже внутри трека или наложения противоположных полярностей – очень много. Это приводит к непредсказуемой и, следовательно, неизвестной записанной полярности.
Фактически, вероятность того, что любая запись имеет инвертированную полярность, составляет 50:50. Чтобы исправить эти случаи и наслаждаться абсолютной полярностью, как во время любого живого акустического мероприятия, потребуются инверсии фазы где-то в цепочке воспроизведения.
Желательно, чтобы это можно было установить на вашем CDP, ЦАП (DAC) или предусилителе через удаленное изменение фаз. Записанная полярность может варьироваться от трека к треку или от стороны к стороне на пластинке, чтобы сделать ручную компенсацию менее удобной. В крайнем случае переверните выводы на одном конце кабеля, но, конечно же, на обоих.
Абсолютная полярность в звуке
Важно понимать, что погоня за абсолютной полярностью — или переходной верностью, как это должно быть более полезно, — не заботится о том, инвертирует ли ваша система полярность или нет. Это то, как полярность записи и системы складывается от песни к песне, что обеспечивает абсолютную полярность в звуке.
Это может быть определен только на месте, на слух — и только в том случае, если качество записи изначально делает его достаточно прозрачным; если собственное фазовое поведение говорящих достаточно мягкое; и если взаимодействие динамиков с данной комнатой таково, что не разбавляет различия полярностей чем-то слишком незначительным, чтобы быть слышимым или значимым.
Абсолютная полярность и фаза в акустике
В конце концов, кроссоверы динамиков, которые искажают различные частотные компоненты, связанные с переходным процессом (основные и их гармоники), распределяя их по разным драйверам (которые страдают от фазовых сдвигов, вызванных кроссовером на определенных частотах и могут быть не в фазе друг с другом), вряд ли подходящий инструмент для оценки «явной слышимости» абсолютной полярности, которую ее защитники неустанно и часто агрессивно провозглашают, как будто не слыша ее, вы становитесь глухими.
Дело в том, что некоторые динамики, АС и настройки делают это не проблемой, как и многие записи. Говорят, что в моно это лучше слышно, чем стерео. Если вы этого не слышите, не переживайте.
Абсолютная и измеримая полярность
Дальнейшая путаница по этой теме возникает из-за конфликта между абсолютной и измеримой полярностью, который учитывается в Smart Devices System 2000 и EZ-Phase 2. Эти инструменты, генерируемые самостоятельно электрически или акустически или посредством специальных сигналов, записанных на компакт-диск, позволяют однозначно определить, меняет ли ваша система полярность от компонента к компоненту. Источники, предусилители и усилители могут менять полярность. То же и для акустики.
Измерение каждого компонента может определить это, чтобы впоследствии вы могли исправить это с помощью кабеля акустики. В конце концов, независимо от того, сколько инверсий вы можете перенести, в конце концов, это либо полярность, либо нарушение полярности. Исправить нужно только один раз. Если фаза акустики сдвоена из-за того, что некоторые драйверы находятся в фазе с входящим сигналом, а другие не в фазе, вам придется перемонтировать провод звуковой катушки на неисправном драйвере.
Тем не менее, система с измеримой правильной полярностью не гарантирует, что вы слушаете с абсолютной полярностью. Это зависит от данной записи. Опять же 50:50. Чрезмерно обработанные и замусоренные альбомы или треки часто будут звучать плохо в любом случае.
Итоги
Если вам необходимо скорректировать абсолютную полярность на выводах акустики, а не на источнике или предусилителе, вы потенциально можете изменить THD значительно слышимым образом. Это зависит от взаимодействия усилителя и акустики.
Подключение обоих колонок, не совпадающих по фазе с усилителем, может звучать лучше, чем синфазно. Это связано с тем, что в одном положении происходит лишь достаточное подавление гармонических искажений — т. е. некоторые гармонические искажения усилителя устраняются из-за того, что они не совпадают по фазе с искажениями динамика, АС — и таким образом звук становится лучше. Это, конечно же, не потребует бесконечного переключения выводов акустики.
Имейте в виду, что эта настройка не связана с верностью. В первую очередь это влияет на тембр и тон. Таким образом, он отличается от эффектов абсолютной полярности, но может быть более значимым на слух выбором. Это зависит от вашего усилителя / акустики.
А как же полярность переменного тока!
Наконец, есть правильная полярность переменного тока. Например, Furutech добавляет индикатор полярности переменного тока к некоторым из своих розеток и штекеров питания, чтобы без дополнительных приспособлений подтвердить, правильно ли подключена ваша розетка.
Если ваша вилка в розетке неправильно подключена, то вы не можете просто перевернуть вилку, как это можно сделать с вилками EU Schuko или проводами для акустики.
Головоломка полярности и фазы
Но даже это не является гарантией того, что силовой трансформатор внутри вашего звукового оборудования может быть правильно подключен. Один очень надежный производитель и модификатор сказал мне, что это не так редко, как может показаться, но различия вполне слышны.
Добро пожаловать в головоломку полярности / фазы. По крайней мере, теперь вы знаете, о чем конкретно говорят те обсуждения в форумах, которые постоянно вспыхивают на эту тему с большим количеством споров. СОВЕТ. Если у вас есть так называемый переключатель фазы или инвертор полярности на одном из ваших компонентов, переверните его и посмотрите, есть ли разница на слух. Теоретически должно.
На практике, может потребоваться идеализированная ситуация, такая как монофоническое воспроизведение одного инструмента через одинарный динамик с нулевым переходом.
В этом случае абсолютная полярность представляет собой только академический интерес для большинства слушателей, обстоятельства которых вносят другие артефакты воспроизведения, которые маскируют соображения абсолютной полярности.
Лучшее, на что может надеяться большинство из нас с многополосными стереоколонками в реверберирующей комнате — это иметь большую часть записанных переходных процессов и регистрировать их в абсолютной полярности — как компрессию, а не декомпрессию. В остальное время мы будем страдать от обратного, чтобы, вероятно, закончить то, с чего начать. С вероятностью 50:50 сделать это правильно или неправильно.
Я надеюсь, что эта статья « Правильная полярность и фаза для стереосистемы » немного помогла. Пожалуйста, оставляйте комментарии ниже, чтобы мы могли вернуться к вам.
Если вы хотите узнать больше об этой теме, и быть в курсе, пожалуйста, подпишитесь на наш сайт.
Желаю удачи в поиске своего звука! На нашем сайте Звукомания есть полезная информация по звуку и видео, которая пригодится для каждого, причем на каждый день, мы обновляем сайт «Звукомания» постоянно и стараемся искать и писать только отличную, проверенную и нужную информацию.
Источник
Гари Дэвис, Ральф Джонс
Мы начинаем публикацию большого курса, в котором последовательно будут рассмотрены наиболее важные теоретические вопросы, возможности и особенности различной аудиотехники, а также современные устройства для работы со звуком. В первой главе рассказывается о аудиосигнале, звуковых волнах и принципах работы звукоусилителной аппаратуры.
Введение
С различными аудиосистемами человек сталкивается ежедневно. Стереосистема или хотя бы простой радиоприемник есть в каждом доме, владельцы автомобилей устанавливают в свои машины аудиоаппаратуру, которая по сложности превосходит домашние устройства, а на предприятиях широко применяются системы связи Интерком. В данном курсе рассматривается особый класс аудиосистем — профессиональные звукоусилительные системы, и термин «звуковая система» в нем используется, когда подразумевается комплект звукоусилительной аппаратуры.
Профессиональная звукоусилительная аппаратура, как правило, сложнее обычных домашних стереосистем, поэтому, чтобы научиться правильно ее использовать, нужно хорошо разбираться в принципах ее работы.
Данный курс даст те знания, которые помогут не только надлежащим образом работать с системами усиления звука, но и позволят научиться собирать такие системы самостоятельно.
Глава 1
1.1 Аудиосигнал
Звуковые волны
Звук — это разновидность кинетической энергии, которая называется «акустической» и представляет собой пульсацию давления, возникающее в физической среде при прохождении звуковой волны.
Полный период колебания волны звукового давления состоит из полупериода сжатия (повышения давления) и последующего полупериода разряжения молекул воздуха (понижения давления). Звуки с большей амплитудой (громкие) вызывают более сильное сжатие и разряжение молекул воздуха, чем звуки с меньшей амплитудой (тихие).
| Рис.1.1. Графическое представление синусоидальной звуковой волны |
Скорость пульсации звукового давления называется «частотой волны». К звуковым волнам относятся те, частота пульсации давления которых в воздухе составляет от 20 до 20000 колебаний (полных периодов) в секунду. Частота определяет другую характеристику звука — его высоту. И хотя высота звука является более сложной характеристикой, чем частота (она зависит также от амплитуды звуковых колебаний), в общем случае, звуки большей частоты воспринимаются, как более высокие. Для измерения частоты звуковых колебаний используется единица, которая называется «герц» и обозначается Гц:
20 Гц = 20 колебаний в секунду.
Периодом волны называется время одного полного колебания звуковой волны, он измеряется в секундах и определяется по уравнению:
Период = 1/Частота.
Скорость распространения звуковой волны в воздухе при нормальных условиях (при 15 °С на уровне моря) составляет 344 м/с (1130 фут/с). Скорость звука не зависит от его частоты. Реальное расстояние, которое звуковая волна определенной частоты проходит за один полный период, называется «длиной волны». Длина волны выражается уравнением:
Длина волны = Скорость звука / Частота
Звук как электрический сигнал
Звук (аудиосигнал) может быть передан в виде колебаний электрического напряжения или силы тока. В аудиоаппаратуре сила тока (или напряжение) сигнала пульсирует точно с такой же частотой, что и энергия звуковых колебаний, которую она представляет, а амплитуда электрического аудиосигнала изменяется пропорционально амплитуде звуковой волны.
Амплитуда (или сила аудиосигнала) называется «уровнем сигнала». Уровень акустического или электрического сигнала выражается в децибелах. (Эти единицы измерения подробно будут рассмотрены в гл. 4).
| Рис. 1.2. Графическое представление аудиосигнала (один полный период синусоидальной волны). |
Разница во времени между звуковой волной (или аудиосигналом) и определенной точкой отсчета, начальным моментом времени, называется «фазой сигнала». Фаза измеряется в градусах, и один полный период синусоидальной волны равен 360 °.
За начальный момент времени может быть выбрано любое произвольное значение на оси времени. На рис. 1.2 аудиосигнал представлен в виде синусоидальной волны. (Синусоидальная волна — это чистый тон с одной основной частотой). Фаза синусоидальной волны на этом рисунке определяется относительно начального момента времени T0, который совпадает с началом первого периода волны (но в качестве точки отсчета можно было бы принять любую точку внутри периода волны).
Точкой отсчета фазы может служить и другой сигнал. В этом случае опорный сигнал должен повторять форму сигнала, фазу которого измеряют. На рис. 1.3 показан процессор аудиосигналов с одним входом VIN и одним выходом VOUT. Здесь фаза выходного сигнала определяется относительно входного.
| Рис. 1.3. Соотношение фаз сигналов на входе и выходе процессора |
На рис. 1.3б представлен выходной сигнал, фаза которого совпадает с фазой входного сигнала: обе синусоидальные волны пересекают точку начала координат в одно и то же время, и они имеют одинаковое направления. На рис. 1.3в выходной сигнал отстает от входного на 90°: синусоидальная волна пересекает точку начала координат, соответствующей максимуму другой волны, направление обеих волн совпадает. На рис. 1.3г фазы выходного и входного сигналов отличаются на 180° (обе синусоидальные волны пересекают точку начала координат в один и тот же момент времени, но они имеют разное направление). На разных частотах относительная фаза сигнала может быть различной, именно такие сигналы чаще всего присутствуют в реальных аудиосхемах.
Сложение синусоидальных волн
Фаза сигнала имеет очень большое значение, так как от нее зависит то, как будет происходить наложение сигналов. При микшировании сигналов на микшерском пульте или смешивании звуковых волн в воздухе, их фазы складываются алгебраически. На рис. 1.4 показано сложение двух синусоидальных сигналов с одинаковыми уровнем и частотой, но разными фазами.
| Рис. 1.4. Сложение двух синусоидальных сигналов с одинаковыми уровнем и частотой, но разными фазами |
Синусоидальные волны, показанные на рис. 1.4а, синфазны, поэтому при их сложении получается волна с удвоенной амплитудой. Синусоидальные волны, изображенные на рис 1.4б отличаются по фазе на 90°, поэтому амплитуда образующейся в результате их сложения синусоидальной волны в 1,414 больше, чем амплитуда исходных волн. Фаза синусоидальных волн на рисунке 1.4в отличается на 180°, поэтому при их сложении происходит полное подавление сигнала.
1.2 Назначение звуковой системы
Звуковая система — это функциональный набор электронных компонентов, предназначенных для усиления звука. Как правило, усиливать звук необходимо в следующих случаях:
- чтобы обеспечить лучшую слышимость. Например, человека говорящего на сцене в конце большого зала слышно не будет, а звуковая система позволит сделать звук более отчетливым. В этом случае стремятся к тому, чтобы не просто усилить звук, а стараются добиться, чтобы голос во всем зале воспринимался так же, как и вблизи;
- в художественных целях. Выступление на сцене вокальной группы должно быть не только хорошо слышно в зале, в этом случае нужно обеспечить приятное звучание, которое доставит удовольствие слушателям;
- чтобы слышать звуки из других помещений. На семинары и собрания иногда приходит столько людей, что они не всегда могут поместиться в одном конференц-зале. С помощью звуковой системы обсуждения и речи можно передавать в другое помещение, тогда люди, не попавшие в основной зал, тоже смогут их слушать.
Существуют также звуковые системы, предназначенные для эфирного вещания и воспроизведения записанных звуков. Такие системы во многом похожи на системы для усиления звука во время «живых» выступлений, только вместо микрофона или электрического музыкального инструмента в них предусмотрено либо устройство для воспроизведения с ленты, либо установлен компакт-диск проигрыватель, электропроигрыватель или радиотюнер.
1.3 Модель звуковой системы
Звуковая система усиливает звук за счет преобразования его в электрическую энергию, увеличения мощности этой электрической энергии с помощью электронных средств и последующего преобразования более мощной электрической энергии обратно в звук.
Устройства, установленные в звукозаписывающей и звуковоспроизводящей электронной аппаратуре и преобразующие энергию из одной формы в другую, называются «преобразователями», или «датчиками». Устройства, изменяющие один или несколько параметров аудиосигнала, называются «процессорами сигнала». Используя эти понятия, можно построить простейшую модель звуковой системы простейшего вида (рис. 1.5).
| Рис. 1.5 Модель простейшей звуковой системы |
Датчик на входе системы (микрофон или звукосниматель) преобразует звук в колебания электрического тока или напряжения, которые являются точным представлением звука. Под аудиосигналом понимаются пульсации электрического тока или напряжения.
Процессор сигналов изменяет одну или несколько характеристик аудиосигнала. В простейшем случае он увеличивает мощность сигнала, такой процессор сигнала называется «усилителем». В реальных звуковых системах в этом блоке расположено много устройств: предусилители, микшерские пульты, процессоры эффектов, усилители мощности и др.
Выходные датчики (колонки или наушники) преобразуют усиленный или иным образом обработанный аудиосигнал обратно в звук.
1.4 Входные датчики
В звуковой системе датчики, стоящие на входе преобразуют звук в аудиосигналы. На вход системы звукоусилительной аппаратуры чаще всего устанавливают датчики следующих типов:
- обычные микрофоны — преобразуют звуковые волны, которые распространяются в воздушной среде, в аудиосигналы, передаваемые по микрофонным кабелям;
- контактные звукосниматели (как правило, кварцевые, иногда емкостные) — преобразуют звуковые волны, распространяющиеся в плотной среде (дерево, металлы, кожа), в аудиосигнал. Иногда их ставят на акустические струнные инструменты: гитара, мандолина, скрипка и т.п.;
- магнитные звукосниматели — устанавливаются на электрические струнные инструменты и преобразуют колебания тока магнитной индукции в аудиосигнал;
- головки для ленты — преобразуют колебания магнитного поля, записанные на магнитной ленте, в аудиосигнал;
- звукосниматель электропроигрывателя (картриджи) — преобразует физическое движение иглы в аудиосигнал. В профессиональных системах наибольшее распространение получили картриджи с движущимся магнитом;
- лазерная головка — преобразует последовательность импульсов, записанных на компакт-диск, в поток цифровых данных, которые затем трансформируется в аналоговый аудиосигнал в цифро-аналоговом преобразователе (ЦАП);
- оптическая головка — преобразует изменение плотности кинопленки в аудиосигнал, часто используется для воспроизведения звукового сопровождения фильмов.
Входной датчик каждого типа имеет свои характеристики, и их необходимо знать, чтобы правильно пользоваться датчиком.
1.5. Выходные датчики
Датчик на выходе звуковой системы преобразует аналоговый сигнал в звук. На выход системы звукоусилительной аппаратуры чаще всего устанавливают датчики следующих типов:
- НЧ-громкоговоритель — специальная акустическая система, предназначенная для воспроизведения нижних частот (обычно ниже 500 Гц). Иногда НЧ громкоговорители используют для воспроизведения НЧ и СЧ (обычно не выше 1,5 кГц). В качестве НЧ громкоговорителей, как правило, используются диффузорные НЧ-динамики с диаметром конуса 20-45 см.
- СЧ-громкоговоритель (раньше их называли «пищалками») — специальная акустическая система, предназначенная для воспроизведения средних частот (как правило, выше 500 Гц). Максимальная частота СЧ-динамика обычно не превышает 6 кГц. В качестве СЧ громкоговорителя может использоваться диффузорный (диметром 12,5-30 см) или компрессионный динамик с диафрагмой диаметром 6,25-10 см (диаметр диафрагмы некоторых специальных динамиков достигает 22,5 см).
- ВЧ-громкоговорители (твитеры) — предназначены для воспроизведения самых высоких частот (как правило, выше 1,5 кГц и ниже 6 кГц). Диаметр диафрагмы диффузорного ВЧ-динамика может составлять 5-12,5 см, а компрессионного — 3,75-10 см.
- Широкополосные колонки представляют собой сложные системы; в корпусе такой колонки установлены НЧ- и ВЧ-динамики, а иногда еще и СЧ-динамик. Как следует из названия, такие колонки должны воспроизводить весь диапазон звуковых частот, но реальные колонки редко воспроизводят частоты ниже 60 Гц. (Широкополосный динамик — это один громкоговоритель, предназначенный для воспроизведения всего диапазона частот, и он не адекватен широкополосной системе, включающей несколько динамиков).
- Сабвуферы — предназначены для расширения диапазона воспроизводимых частот широкополосных систем в области низких частот (до 20—30 Гц). Частотный диапазон таких колонок практически не превышает 300 Гц. В них практически всегда устанавливают диффузорные динамики с диаметром конуса 37,5-60 см, но существуют и специальные сабвуферы, у которых диаметром конуса достигает 1,5 м.
- Громкоговорители-супертвитеры — используются для расширения диапазона воспроизводимых частот широкополосных систем в области верхних частот (как правило, выше 10 кГц). В профессиональных звуковых системах обычно устанавливают компрессионные или пьезоэлектрические динамики, а в системах класса hi-fi могут быть использованы супертвитеры самой причудливой конструкции.
- Колонки-мониторы — широкополосные колонки, которые при установке поворачивают не к публике, а в сторону музыкантов на сцене. Они звучат тише основных колонок, и через них исполнитель может слышать, как он играет, не выбиваться ли он из тональности и ритма. Иногда их называют «подзвучка». Студийные мониторы или мониторы для аппаратной в студиях звукозаписи — это широкополосные высокоточные акустические системы, предназначенные для оценки качества записываемого звука.
- Головные телефоны (наушники) — широкополосные датчики, которые в звуковых системах используются для контроля процесса микширования или записи во время выступления, а также прослушивания метрономной дорожки, некоторые модели наушников отсекают внешние звуки. Наушники являются частью систем связи Интерком.
Выходные датчики каждого типа имеют свои особенности, чтобы правильно ими пользоваться, необходимо знать принцип их работы. (Подробно выходные датчики будут рассмотрены в гл. 13).
1.6 Простейшая звуковая система
На рисунке 1.6 приведена схема простейшей звуковой системы, которая может быть установлена для проведения «круглого стола» в лекционном зале и предназначена для усиления голоса трех участников. В этой системе можно выделить три секции: входных датчиков, обработки сигнала и выходных датчиков:
- Входные датчики: три микрофона преобразовывают голос участников «круглого стола» в аудиосигналы, которые по кабелям поступают на аппаратуру для обработки сигнала.
- Обработка сигнала: каждый их трех микрофонов подключен к своему входу на микшерном пульте, который выполняет следующие функции:
- предварительного усиления — секция микрофонного входа пульта усиливает уровень аудиосигнала, поступающего с каждого микрофона и приводит его к линейному уровню;
- эквализации: пульт предоставляет средства для независимой регулировки тонального баланса каждого из микрофонов, поэтому оператор имеет возможность быстро изменять тембр голоса таким образом, чтобы он стал более приятным и разборчивым;
- микширования: на пульте происходит сложение эквализированных сигналов, поэтому на выходе получается один выходной линейный сигнал.
Выходной линейный сигнал мощностью от 0,1 до 100 мВт с пульта поступает на усилитель мощности, который усиливает его до уровня, необходимого для колонки (от 0,5 до 500 Вт).
- Датчик на выходе: колонка преобразует выходной аудиосигнал с усилителя мощности в звук. Такая система обеспечивает на выходе высокий уровень звука.
Важную роль при использовании звуковых систем играет акустика помещения. Когда звук из колонок распространяется в зале, он изменяется в соответствии с акустическими параметрами помещения.
Помещение почти не будет влиять на звучание только в том случае, если оно не дает реверберации (отражение сигналов от стен). Но при сильной реверберации, устанавливая звуковую систему, акустику помещения следует учитывать обязательно, иначе ее влияние на звук может оказаться столь существенным, что звуковая система окажется неработоспособной.
Акустика помещения это составная часть звуковой системы, поэтому, установив последнюю, необходимо проверить, как она влияет на звук. (Влияние акустики помещения на звуковые системы описано
в гл. 5 и 6).
Рассмотренная схема лежит в основе любой звуковой системы (в больших просто увеличивается количество используемого оборудования), поэтому принципы, применимые к этой простой звуковой системе, распространяются и на концертные системы усиления звука.
Источник