Как настроить комбик? Руководство для гитариста
В этой статья мы расскажем, как настроить комбик. Для начала рассмотрим, что это такое частично понятно из названия: комбинированный аппарат, совмещающий в себе полный усилитель, часто с эквалайзером и широкополосную акустическую систему. Имеет один или несколько входов, на которые можно подать сигналы с любых источников: микрофоны, электрогитары, синтезаторы. Так же подходят линейные выходы: TV, тюнера, DVD плеера или компьютера. Фирм выпускающих комбики десятки. Вот самые известные фирмы производители: Fender, Marshall, VOX, Laney, Peavey, Ibanez. В таком изобилии ничего страшного нет, главное знать переднюю панель, название всех органов управления и предназначение штекерных гнёзд, которые принято называть “джек”. Но следует знать, что многие фирмы загоняют в свои аппараты целую кучу гитарных эффектов, что увеличивает число органов управления. Музыканты эффектами практически не пользуются, так как ими в процессе игры управлять невозможно. Все предпочитают педали.
— На передней панели находятся все регуляторы, основные гнёзда, вкл/выкл питания.
— Питание включить – выключить – “Power”.
— Регулятор громкости –“ Volume”.
— Уровень искажений – “Gein”.
— Тембр низкие частоты –“ Bass”.
— Тембр средние частоты – “Middle”.
— Тембр высокие частоты – “Treble”.
— Вход чистый – “input” (normal, clean).
— Вход перегруженный – “drive” (hot, distortion).
— Вход оконечного усилителя – “return”, “poweramp input”.
Перед включением: громкость на ноль, уровень искажений на ноль, регуляторы тембра (эквалайзер) в среднее положение. Подключайте инструмент и аккуратно вводите громкость. Все настройки особенно тембровые это дело вкуса музыканта. Некоторые усилители имеют свыше 16 регулировок эквалайзера, поэтому звуку можно придать любую окраску. Следует иметь в виду: неважная гитара+ дешёвый комбик= большое разочарование. Если вы настроены, копировать звук какого — нибудь классной группы, например: “Хочу звук как у Amatory или Stigmata”, то и гитара и аппарат должны быть классом не хуже, иначе получить такой же звук как у них будет невозможно — максимум приближенный.
• Middle – минимум.
• Bass – максимум.
• Gein – максимум.
• Treble – поэкспериментируйте.
Настройка на классический рок:
• Middle – 50%.
• Bass – 50%.
• Gein – 10-20%.
• Treble – 80-100%.
Не увлекайтесь большим уровнем Gain;)
, это может привести к возникновению обратной связи между гитарой и динамиками и будет слышен свист и вой.
Источник
Как настроить комбик с педалью
В процессе написания новой части статьи для начинающих музыкантов, посвященной уже непосредственно саундчеку, вышло так, что родился большой пласт материала, который не связан непосредственно с саундчеком, или концертом, или репетицией, и в то же время связан с ними всеми. Об этом можно было бы сказать в первой части данной статьи, посвященной подготовке, но и это было бы не совсем верно.
О настройке комбиков и эффектов
Позволю себе дать небольшой совет: читайте господа и дамы. Читайте как можно больше. Читайте классическую литературу, читайте хорошие и умные книги и читайте, блин, надписи на комбиках и собственных педальках! О том, что собственный аппарат нужно знать досконально, я уже писал в первой части этой статьи, будь это гитара, примочка, комбик — вы должны знать как они работают, как настраиваются, какие есть способы взаимного подключения, где могут быть слабые места. Будем считать, что с этим проблем у вас нет, но есть аппарат, в который вы включаетесь в клубе и который, возможно, впервые видите. И вот тут очень полезным становится то самое умение читать. По большому счету, все комбики, а точнее, их блоки управления одинаковы, достаточно взглянуть на пометки знать, что каждая из них означает, чтобы выбрать нужный вариант подключения/настройки.
Рассмотрим пример с цепью гитары, как (чаще всего) наиболее сложный. В самом простом исполнении это гитара — примочка перегруза (блок примочек рассматривать не будем, считаем что их используют уже опытные музыканты) — комбик. О шнурах между ними также говорилось в первой части. Самая вариантная часть этой цепи, от которой зависят и остальные настройки — это примочка. Попробуем рассмотреть основные варианты, которые в этом случае могут возникать:
- Простой «дисторшн» и ему подобные. Включается в предусилитель (гнездо input) комбика или головы стэка, настраивается совместно с настройками уисилителя.
- Преамп. Включается в оконечный усилитель комбика или головы стэка (гнездо «return»/»poweramp input»), частотные настройки комбика при этом уже не действуют, на ряде комбиков и стэков при этом можно регулировать выходную громкость, но не на всех.
- Процессор эффектов. Самый сложный в настройке, но при этом, наиболее универсальный прибор. Любой процессор требует тщательной отстройки множества параметров, для чего необходимо хорошо разбираться в предмете и понимать, что вы делаете. Маловероятно, что можно сколько-нибудь успешно использовать заводские пресеты процессора. Процессоры чаще всего можно настроить для работы в том режиме, в каком вам необходимо — можно эмулировать работу дисторшна или преампа, или в нем же настроить эмуляцию оконечного усилителя и кабинета, и вовсе играть «в линию» — все зависит только от ваших потребностей и умения. Без последнего тут, к сожалению, не обойтись. Хотя многие пытаются, с одной стороны, понимая необходимость переработки стандартных пресетов, с другой — слабо представляя, как добиться того, что им нужно. Не раз наблюдал, как выстроенные на процессоре последовательно разогнанный преамп и дисторшн после этого включали в input комбика и почему-то удивлялись тому, что звук хреновый. Некоторые, впрочем, не удивлялись, удивлялся только я, а они, наверное, привыкли.
Итак, кратко о том, какие настройки процессора как влияют на ситуацию в цепи. Стоит заметить, что данные правила аксиомой не являются, по большому счету, каждое утверждение — в некотором роде упрощение действительной картины, однако в таком виде они наиболее доступны и полезны именно начинающим (вы ведь не ограничите свое развитие прочтением одной этой статьи). Собственно правила:
- на процессоре задействован предусилитель (преамп) — в дисторшне необходимости нет, частотные настройки происходят в настройках преампа или дополнительным эквалайзером, подключается:
- в оконечный усилитель через возврат (return) разрыва эффектов комбика
- в линию, если на процессоре используется эмуляция конечного усилителя и кабинета
- на процессоре задействован дисторшн — преамп не используется, подключается в предусилитель комбика (гнездо Input), или в линию, если на процессоре выставлена комбоэмуляция, частотные настройки производятся на комбике и/или при помощи эквалайзера процессора.
Остальные эффекты также требуют тонких настроек, но охватить их все просто невозможно. Правило тут напрашивается само собой — делай только то, что умеешь. Не понимаешь, за что отвечает тот или иной параметр — не трогай и не включай его. А лучше загугли название эффекта и почитай, какой параметр за что отвечает и какие есть способы его настройки — тогда можно уже и поэкспериментировать. Словом, возвращаемся к названию части и читаем, читаем, читаем. О
днако после есть же еще и комбик, а то и целый стэк, куда вы подключаетесь, а там, в свою очередь, куча «ручек и крутилок». Но бояться их не нужно, скорей наоборот — в большинстве случаев было бы хуже, если бы их не было. Это конечно не относится к тем, кто играет «в линию», но, во-первых, сейчас не о них, а во-вторых, таких меньшинство.
Независимо ни от чего, перед началом работы всегда обязательно следите, чтобы все регуляторы громкости (Volume) находились в минимальном положении, а сам комбик был выключен (ламповые ставят в положение Standby), только после этого можно начинать подключение!
Итак, если вы используете внешний преамп, или эмулируете его с помощью процессора, ваша задача максимально проста — найти гнездо return (редко, но порой имеет иные названия) и НЕ ВКЛЮЧАЯ КОМБИК, воткнуться туда, затем, если устройство комбика позволяет регулировать общую громкость, выстроить ее, а если нет — выстроить нужный уровень на преампе, и все — можно играть.
Если вы используете педаль дисторшна, или эмуляцию оного в процессоре, подключаться стоит в гнездо input, а возможности настройки использовать по максимуму. Кстати, если на площадке стоит хороший усилитель, а у вас — с собой лишь дешевая примочка, стоит задуматься о том, чтобы играть через встроенный перегруз усилителя. Чтобы переключать каналы, нужно поинтересоваться у звукорежиссера/организатора о наличии переключателя (foot switch) от комбика.
Итак, смотрим на усилитель и вновь вспоминаем название данной части. Читаем. Тратим на это столько времени, сколько нужно, чтобы понять, что к чему (но не более, ибо время — ценность на саундчеках). Попробую описать наиболее характерные органы управления усилителей — они, по большому счету все одинаковы.
Чаще всего всего мы имеем дело с двумя каналами: clean (он же normal, rithm, cold — и т.д. — фантазия производителей порой выдает не самые первоассоциативные варианты) — чистый, неперегруженный канал и Drive (он же Overdrive, lead, hot, distortion и т.п.) — перегруженный канал. Стоит отметить для себя, где находятся границы каналов, какие регуляторы к какому каналу относятся, и использовать лишь те из них, что нужны именно вам.
Регуляторы обоих каналов обычно почти или полностью дублируются, потому описывать буду вперемешку.
Gain — усиление. Регулирует уровень предусилителя, «перегруженность». Если гитара сильно заводится, уменьшение уровня гейна может решить эту проблему. Тут стоит остановиться и дать еще один совет по работе с комбиками, который, впрочем, касается и многих других вещей, имеющих органы управления, избегайте по-возможности установки ручек в крайние положения. К гейну это относится в первую очередь. Большинство «суперзвезд» местного масштаба, выворачивая эту ручку до упора вправо, считают, что чем больше гейна они дадут, тем круче и злее будет их звук. Чаще всего это совсем не так. В большинстве случаев после определенного значения дальнейшее увеличение гейна на характер звука сколько-нибудь значительно уже не влияет, вызывая лишь т.н. «заводку» гитары — обратную связь (feedback) с комбиком. Фидбэк конечно можно использовать и в художественных целях, но только когда он управляем и контролируется музыкантом, а не когда гитара начинает истерически свистеть в каждую секндную паузу между аккордами.
Часто рядом с ручкой гейна есть переключатель, именуемый как-нибудь вроде «boost» или «hot» он, как правило увеличивает общий уровень гейна, что называется, для тех, кто любит по горячее, или в качестве усиления, например, на соло.
Еще распространен вариант, когда подобных ручки гейна две (в таком случае между ними обычно ставят переключатель) — чаще всего это означает, что один из них более «слабый», второй — более драйвовый, выбор зависит от ваших потребностей и от того, какого характера музыку вы играете.
Volume (level) — громкость. Чуть ли не самая важная ручка, однако расписывать тут нечего. Главный совет — старайтесь не злоупотреблять громкостью и выставлять уровень не больше необходимого. Также не забывайте выравнивать по громкости чистый и перегруженный каналы. При этом не забывайте, что овердрайв обладает свойством компрессировать, то есть сжимать по динамике, сигнал, чего нет на чистом звуке, потому при особо динамичных партиях канал чистого звука может оказаться сильно завышенным по уровню — всегда обращайте на это внимание, пробуя при отстройке поиграть с максимальной динамикой.
Регуляторы частотной настройки(Bass, middle, treble) — предназначены для отстройки сигнала по частотам. Часто радом с ручкой средних (порой и у других тоже) частот есть отдельный регулятор выбора частоты (frequency, freq) — он позволяет выбрать более точно в каком диапазоне средних частот вы хотите работать. Очень удобная штука. На некоторых усилителях, на большинстве басовых, например, регуляторов частот больше — до 15 и выше. Они обеспечивают более тонкую настройку желаемого звучания. Советов по настройке этого блока управления дать, пожалуй, невозможно — все определяется вашими потребностями. Единственное, о чем можно напомнить, говорилось выше: избегайте крайних положений регуляторов, вполне возможно, можно добиться того же результата, изменив положение других регуляторов и ручки громкости.
UPD from slavuti4 Еще один совет, который можно тут дать: «Лучше убавлять чем прибавлять» Когда не хватает каких-то частот в звуке — не стоит сразу выкручивать ручки вверх. чаще всего приспускание других частот и регулировка общего уровня даёт более удачный и быстрый результат. И не перегружает лишний раз аппарат.
Часто добавляют еще ручку master(master volume) — она определяет общую громкость обоих каналов, чистого и перегруженного, чтобы можно было повышать и понижать ее, не меняя баланса каналов.
Еще порой добавляют эффект или блок эффектов, такие, как реверберация, задержка (delay), хорус и т.д. Их применяют крайне редко в силу негибкости управления (при необходимости, настраивают в процессоре или собирают цепь эффектов), потому стоит лишь проверить, чтобы эффекты комбика были выключены специальным выключателем, или убавлением ручки уровня эффекта на минимум (это один из немногих случаев, когда крайнее положение регулятора скорей необходимо).
Самое главное правило: если вы чего-то не понимаете, столкнулись с незнакомой вам конструкцией — не стройте из себя героя, не тыкайтесь наобум. Попросите звукорежиссера (если дело на концерте), администратора репетиционной базы или прокатчика оборудования помочь вам разобраться. Однако с другой стороны, не стоит их задалбывать по пустякам и без необходимости «просто на всякий случай».
Удачи Вам, на музыкальном поприще. Оставляйте свои комментарии. Увидимся в следующей части статьи.
Источник
Подключение эффектов к комбику
Гитарные педали эффектов – это электронные устройства обработки гитарного звука, изменяющие его от простого увеличения громкости сигнала, до сложных психоделических текстур в зависимости от используемого эффекта. Для гитариста очень важно научится работать с этими устройствами, включать их правильно и грамотно располагать в цепи.
Подключение одного эффекта к комбику
Для начала рассмотрим подключение одной педали к комбику на примере BOSS DS-1. Прежде всего, перед подключением, следует убедиться, что приборы обесточены, после чего кабелем питания подключить комбик, но не включать кнопкой «power». Педаль эффекта подключить к адаптеру разъемом питания или вставить батарейку, после чего используя инструментальные кабели с джеком 3.6 соединить комбик, педаль и гитару в одну цепь. Делать это следует так: в начале подключить кабель в разъем «input» на комбике, затем этот кабель другим концом, подключить в разъем «output» на гитарном эффекте, вторым кабелем подключится к разъему «input» на эффекте и подключить гитару.
Очень важно, что бы джеки 3.6 на кабелях были моно, так как многие производители функцию включения педали кладут на замыкание входного джека моно разъемом и со стерео джеком педаль просто не включится.
Теперь можно переходить к гитарному усилителю. Уберите уровень громкости на комбике в нулевое положение и включите его. После чего постепенно прибавляйте громкость до комфортного для слуха уровня.
Включите педаль и постепенно прибавляйте громкость ручкой Level до необходимой громкости. Если вы испытываете трудности с настройкой эквалайзера, почитайте статью, где мы раскрыли основные принципы настройки эквалайзера под стили музыки.
Делать именно так стоит для того что бы свести к минимуму уровень шумов и щелчков, тем самым продлив службу ваших приборов и не допустить короткого замыкания.
Подключение цепи эффектов к комбику
На самом деле, правил в последовательности подключения педалей эффектов нет, а правильно — это так как нравится именно вам, но для облегчения понимания сути построения грамотной цепи, некоторых шаблонов стоит придерживаться или просто с ними ознакомиться.
Гитарный тюнер (TC Electromic PolyTune, KORG PitchBlack) как таковой не является гитарным эффектом, предназначен исключительно для настройки гитары. Безусловно, оптимальное решение поставить его первым, чтобы использовать максимально неискаженный сигнал и облегчить «ловлю» нот. Однако есть музыканты, которые ставят его в конец цепи, для того чтобы иметь возможность выключить одним нажатием всю цепь.
Вау-вау (VOX V845, DUNLOP GCB-95) и фильтры огибающей (Electro-Harmonix Q-Tron, DOD 440) звуковые эффекты, позволяющий динамически изменять тембр. Классический пример использования «Voodoo Chile» — Jimi Hendrix. Как правило, подключаются до перегрузов, но для более синтетического звучания можно использовать и после эффектов искажения. Экспериментируйте.
Компрессоры (BOSS CS-3, MXR Dynacomp) позволяют сделать минимальной разницу между самым тихим и самым громким звуком путем сжатия динамического диапазона звукового сигнала. Как гитарный эффект используются в фанке или в шред музыке для облегчения игры скоростных пассажей. В цепи ставятся до перегруза, чтобы не добавлять лишней грязи в звук.
Бустеры (TC Electronic Spark, MXR Micro Amp) используются, чтобы поднять, без искажений, гитарный сигнал для сольных партий, согласовать между собой по уровню две различные гитары с разным выходом (например, с хамбакерами и синглами) или для «раскачки» эффектов искажения, вследствие чего и ставятся до них. Хотя бывают и исключения, когда бустеры для поднятия общего уровня сигнала ставятся в конце цепи.
Эффекты искажения: овердрайвы (Boss SD-1, Ibanez Tube Screamer), дисторшены (Pro Co Rat, Boss DS-1), фуззы (Dunlop Fuzz Face, Electro-Harmonix Big Muff Pi) -– это одни из самых популярных эффектов, звук которых знаком всем любителям рок музыки. В какой последовательности располагать их между собой, безусловно, дело вкуса, но, как правило, все они ставятся до компрессоров и фильтров. Однако с фуззами есть небольшой нюанс – многие из них, к примеру, Fuzz Face, подвержены влиянию буфера перед собой, и если ваши эффекты в цепи до фузза, не обладают тру байпасом имеет смысл поставить такой фузз в самое начало, чтобы не привносить лишнюю компрессию и грязь в звук.
Эквалайзеры (BOSS GE-7) позволяют регулировать тембр звучания, удалять и добавлять определенные частоты, обычно ставятся после эффектов перегруза.
Шумодавы (iSP Decimator, Boss Ns-2, Rocktron Hush) подавляют нежелательные шумы, фон и гудение, не изменяя при этом полезный сигнал, лучше всего включать в цепь после эффектов искажения и эквалайзера.
Питч-шифтеры (DigiTech Whammy, Boss PS-6) и октаверы (Boss OC-3, Electro Harmonix POG) добавляют к сигналу его копию, отстоящую от основного тона на любой интервал в пределах двух октав вверх или вниз, или, в случае октавера, на октаву или две ниже или выше основного тона. Пример использования: соло в «Like A Stone» — Audioslave. Лучше всего питч-шифтеры работают со сжатым сигналом, поэтому их следует размещать в цепи после компрессоров и эффектов искажений. Однако это не единственный возможный вариант, к примеру, если ваш делей имеет разрыв, дающий возможность отдельно обрабатывать свои хвосты, то с помощью питч-шифтеров и октаверов (в особенности полифонических) можно добиться гипнотических и завораживающих эмбиент эффектов. Когда у вас сильно фонит комбик, штука незаменимая. Автор использовал дома, когда проходил обучение у Михаила.
Модуляционные эффекты: хорусы ( Electro-Harmonix Small Clone, Boss CH-1), фазеры (MXR Phase 90, Electro Harmonix Small Stone), фленжеры (Ibanez FL-9, Boss BF-2), тремоло (Electro Harmonix, Dunlop TS1), не смотря на то, что большинство гитаристов предпочитает модуляцию, между эффектами искажения и пространственной обработкой (делеями и реверами) есть исключения, так фазеры. Прекрасно работают до перегруза, к примеру, Van Halen зачастую использовал фейз в качестве буста перед естественным перегрузом своего усилителя. Плюс ко всему, фейз прекрасно работает и после делея, делая звучание психоделичным в духе ранних Pink Floyd. Хорус тоже прекрасно звучит после дилея, пробуйте разные варианты расположения модуляции в цепи.
Дилеи (Boss DD-7, MXR Carbon Copy) – цифровая или аналоговая задержка сигнала имитирующая затухающие повторы естественного эхо, как правило в цепи занимает место ближе к концу, после фильтров, эффектов искажения и модуляции. Делается это для того, чтобы сделать повторы максимально читаемыми, не добавляя в сигнал грязи, однако всегда есть исключения и многие шузгейзеры ставят делеи перед перегрузом, как раз таки для того, чтобы добавить грязи и добиться так называемой стены звука.
Реверы (Boss Rv-5, Digitech Supernatural) имитируют процесс постепенного уменьшения интенсивности звука при его многократных отражениях, этот эффект очень похож на дилей, но отличается существенно большим количеством повторов и значительно меньшим временем повтора задержанного сигнала, в цепи обычно занимает место после дилея.
Педаль громкости (Boss FV 50), линейно регулирует громкость сигнала. Стоит обычно в конце цепи чтобы в режиме реального времени регулировать уровень громкости выходного сигнала цепи эффектов, однако зачастую ставится в начало цепи для получения свелл эффекта, плавного нарастания звука, похожего на синтезатор наиболее часто используемого в эмбиент музыке и пост-роке. Так же следует обратить внимание на сопротивление пассивных педалей громкости, так как для начала и конца цепи оно существенно различается.
Луперы (Boss Loop Station и Digitech JamMan) – это запоминающее устройства, позволяющее оперативно записать небольшой (зависит от объёма доступной памяти) фрагмент игры для последующего его циклического воспроизведения, соответственно ставятся в самом конце цепи.
И самое главное коммутация цепи, осуществляется гитарными патчами, настоятельно рекомендую не экономить на их качестве.
В завершение, хочу ещё раз напомнить, что данная схема не является единственно верной, экспериментируйте, пробуйте разные варианты, творчески подходите к формированию цепи.
Источник