Как настроить концертный микрофон
Для этого нужно знать особенности конкретного микрофона, и человека (тембра), который в него будет говорить. Если мик приходиться отстраивать без участия оратора, то усредненные настройки выставляються под того кто есть или под себя (сам говоришь, сам крутишь.. А что делать?), а уже по ходу дела потом быстренько коректируються. Усредненные настройки вообще вещь почти не существующая.. лучше всего плясать от «эквалайзер в 0», но впринципе, часто приходиться добавлять чуть верха, немного прибирать низкую середину 200 — 500 гц, возможно добавить немного верхней середины (3 — 4 кГц). но стоит учитывать чувствительность и громкость работы и ачх микрофона. Знать, как пульт реагирует на кручение ручек (соответствует ли написаная градуировка реальному положению вещей), как сам пульт (да и весь остальной тракт окрашивает звук)
Добавлено через 1 минуту
актер в него вещает, я на слух накручиваю регуляторы, пока более-менее не получится приемлемый звук
Вообщем то самый верный способ настройки. С наробатыванием опыта это процес будет происходить все быстрее.
aga,
А сетап то какой?
Ну и цели и задачи?
хоть я и не блондинка.
Ну хоть рыженькая?
Эквализёры крутить по заповедям большой грех.
это же какой такой пульт с избирательным низкочастотным фильтром и трёхполосной параметрикой? Тем более чужой?
Например Allen & Heath, Behringer MX 9000 🙂 Да думаю не так уж и мало таких пультов (ну если совсем бюджетные исключить)
Полочные ВЧ (от 12 кГц) и НЧ (до 80 Гц) + два полупараметрика, + обрезной ВЧ фильтр, срезающий все, что ниже 80 Гц.
можно этому научиться
Научиться можно почти всему. В данном случае (да как и в любом другом) постоянная практика + теория/мат.часть и все получиться. С опытом научитесь различать частоты «в лицо», поименно так сказать, а пока вот для общего развития:smile:
50 герц.
1. Увеличить, что бы добавить полноты инструментам, звучащим в низкочастотном участке спектра – большой барабан, томы и бас-гитара.
2. Уменьшить, что бы избежать появления “boom”-эффекта и маскировки высших гармоник и увеличить “читаемость” басовых партий. Обычно используется в музыке с активной басовой линией, например, в рок-музыке.
100 герц.
1. Увеличить, что бы добавить жёсткости инструментам, звучащим в басовом регистре.
2. Увеличить, что бы добавить наполненности звукам гитары, малого барабана.
3. Увеличить, что бы добавить теплоты пиано и духовым инструментам.
4. Уменьшить, если надо убрать бубнение из звука гитары и увеличить его разборчивость.
200 герц.
1. Увеличить, что бы добавить полноты партии вокала.
2. Увеличить, что бы добавить полноты звуку малого барабана и гитары (используется в жёсткой музыке).
3. Уменьшить, что бы избежать мутного саунда инструментов, звучащих в среднечастотном диапазоне.
4. Уменьшить, что бы избежать гонгообразного звучания тарелок.
200-250гц
ослабить на 5-6 дб и прищепка на носу отпадет.
400 герц.
1. Увеличить, что бы добавить ясности басовой партии, особенно при прослушивании на малой громкости.
2. Уменьшить, что бы избежать картонного звука у низкозвучащих ударных (томы, большой барабан).
3. Уменьшить, что бы подчеркнуть объёмность звучания тарелок.
800 герц.
1. Увеличить для чистого и мощного звучания бас-гитары.
2. Уменьшить, что бы избавиться от “дешёвого” звука гитар.
1.5 килогерца.
1. Увеличить для подчёркивания атаки бас-гитары и её гармоник.
2. Уменьшить, что бы избежать “вялого” звучания электро- и акустических гитар.
3 килогерца.
1. Увеличить для подчёркивания атаки бас-гитары.
2. Увеличить для подчёркивания атаки электро- и акустических гитар.
3. Увеличить для подчёркивания атаки партии пиано, исполненной в низком регистре.
4. Увеличить для подчёркивания чистоты и жёсткости вокальной партии.
5. Уменьшить для подчёркивания придыхания, мягкости бэк-вокальных партий.
6. Уменьшить, если необходимо замаскировать гармоническую нестройность вокала или гитар.
5 килогерц.
1. Увеличить для разборчивости вокала.
2. Увеличить, что бы подчеркнуть атаку низкозвучащих барабанов (большой барабан, томы).
3. Увеличить для получения более “пальцевого” звука бас-гитары.
4. Увеличить, что бы подчеркнуть атаку пиано, акустических гитар и яркость партии гитар (особенно, рок-гитар).
5. Уменьшить, что бы сделать звук партий, звучащих на заднем плане более отдалённым.
6. Уменьшить, что бы смягчить звук гитар.
7 килогерц.
1. Увеличить для получения атаки у низкозвучащих барабанов (более металлический звук)
2. Увеличить для получения атаки перкуссионных инструментов.
3. Увеличить при работе с “вялым” вокалом.
4. Увеличить для получения более “пальцевого” звука бас-гитары.
5. Уменьшить, что бы уменьшить энергию свистящих согласных.
6. Увеличить, что бы добавить резкости звукам рок-гитар, синтезатора, акустических гитар и пиано.
10 килогерц.
1. Увеличить для осветления вокала.
2. Увеличить для получения лёгкого прозрачного звука акустической гитары или пиано.
3. Увеличить, что бы подчеркнуть жёсткость в звучании тарелок.
4. Уменьшить, что бы уменьшить энергию свистящих согласных.
15 килогерц.
1. Увеличить для осветления вокала (звук с придыханием).
2. Увеличить для осветления тарелок, струнных, флейты.
3. Увеличить, что бы сделать звук сэмплерного синтезатора более естественным.
Пока не поднялся крик что все относительно, скажу сам, что все действительно +/- , но хоть чтоб было от чего отталкиваться. Ну и опять же: частотная коррекция производиться ТОЛЬКО В СЛУЧАЕ НЕОБХОДИМОСТИ (а не потому, что так написано ;)) и предпочтительней в «-«, чем в «+»! Удачи!
Nikich 777 ! Огромное Вам спасибо. Ликбез-это : «1. Опустите фейдер канала немного вниз во избежание возникновения обратной
связи.
2. Установите регулятор MID в положение между отметками +9 дБ и + 15 дБ
3. Запустите воспроизведение с желаемого источника звука или задействуйте мик-
рофон.
4. Во время воспроизведения медленно вращайте регулятор kHz.
5. В скором времени вы обнаружите частоту, при которой возникнет обратная
связь или звучание будет искажено.
6. Оставьте регулятор kHz в этом положении, затем вращайте регулятор MID про-
тив часовой стрелки до тех пор, пока звук не станет естественным.» (нашла на форуме) . А Вы целый мастер-класс провели! Спасибо! Спасибо! Спасибо!
Добавлено через 8 минут
Владимир Марченко! Спасибо Вам и всем, кто по делу откликнулся! Надеюсь, что с опытом научусь различать частоты «в лицо», как метко выразился Nikich 777 . Спасибо всем.
Рецептов нет.
Микрофоны настраиваются на слух.
Настройка микрофона «»вслепую» — «мартышкин труд».:)
Добавлено через 1 минуту
Что касается «железных призвуков» — они разные бывают.Искать их следует где-то в 5-8 кГц.
Al.Ko Спасибо! Что касается «железных призвуков» — они разные бывают.Искать их следует где-то в 5-8 кГц.
А какие еще «гадости » наблюдаются и на каких частотах?
Добавлено через 12 минут
Иногда приходится «вслепую», когда приезжаешь на гастроли в какой-нибудь театр, попадаешь за пульт за 15 минут до начала спектакля, видишь, что висят над сценой 6-8 микрофонов (благо, если еще конденсаторными окажутся. ), пока фонограмму отстроишь, на микр-ны времени не остается. Спектакль начинается, актеры на сцене, а ты начинаешь крутить частотку во все стороны, пока не поймаешь нормальный звук, а микрофонов-то 8 штук! Поди, управься быстренько по ходу дела. Поэтому и спрашивала про изначальные +/- настройки.
Добавлено через 46 минут
Уважаемые мастера звука! Дополните, пожалуйста, список подсказок при работе с голосом ( собрала на форуме) :
1. Плевки и шум-100 гц
2.Гнусавость-1-3 кгц
3.эффект присутствия-4-5 кгц
4.Шипение и шум дыхания-7-12 кгц
5.Воздух-14-16кгц
6.Железные призвуки-5-8кгц
7.Шипящие согласные-8-10кгц
? ? ? ? ? ? ?
понимаю, что все это относительно. но все-же.
Спасибо!
1 кГц — это, собственно, основная частота вокала.
я бы сказал 1-3,как раз.
Это я вообще не понял.
Кикиморы пищат?
Про основную певческую форманту другое дело.
Но тут больше вопросов.
Мужчины! Что вы меня запутали! . Кому верить? :biggrin:
Добавлено через 2 минуты
Наверное, все-таки , своим слуховым ощущениям.
Про основную певческую форманту другое дело.
Помимо певческой форманты («Унас диджеи настроили эквалайзер,и теперь вокал звучит,как через подушку»(с) ) — есть еще и дикция.:)
Текст,как правило — важная составляющая вокала,ведь правда?:))
Наверное, все-таки , своим слуховым ощущениям.
это — в первую очередь.:wink:
Ля 440 Гц.
Много мы крутим на студии,на вокале 200-500Гц?
Нет,ну за исключением случаев,если у поющего напрочь плоский голос?
А вот форманту и дикцию — регулярно,чтобы усадить голос в пачку.
Разве не так?
Да и диапазоны руления эксайтера можно припомнить.
ЗЫ.Я просто ранее — криво выразился. часто подразумеваешь,как бы,что другим заведомо понятно — что ты имеешь в виду:).Мне уже на это не раз указывали мои младшие товарищи,в ответ на мои указания и пояснения.:))
Добавлено через 30 секунд
палила драйвера прямым синусом
:ok::biggrin:
Думаю да . Железо разное у всех , аккустика помещений разная , думаю однозначного ответа нет , какие частоты резать .
Наконец-то толковый ответ.:ok:
конечно извиняюсь и перед уважаемой aga и перед коллегами,нопростите за нескромный вопрос:»А как Вас занесло за пульт,aga?»
Посмотреть в профиле профессию не судьба?:rolleyes:Если слово звукооператор или звукорежиссер муж.рода, то обязательно должен быть мужик что ли?:vah:Как то не привычно будет звучать(когда спрашивают о профессии)»Звуооператорша»,»Звукорежиссерша». biggrin:
На Мосфильме сплошь и рядом девушки,женщины звукорежиссеры или помошники звукорежиссеров,как и на радио,театрах,Дворцов Культуры и прочих клубов.
Добавлено через 15 минут
. наверное муз.слух надо иметь хороший, чтобы моментально понять, какие частоты вырезать или добавить?
Вовсе не обязательно иметь обсолютный муз.слух работая звукорежиссером-оператором в театре.:rolleyes:Опыт,желание учится,настойчивость,изобретательность,фантазия—этого достаточно.Ну и естественно разбираться в технических особенностях концертной,театральной и т.п.аппаратуре.
Что касаемо муз.слуха,то это в основном нужно студийным звукарям и естественно концертным.Концертному звукарю,хоть немного но надо иметь муз.слух.Поэтому в основном на живом звуке работают звукари — бывшие музыканты.Ну или имели,или имеют отношение к музыке не на уровне слушателя домашних стерео систем:smile:
Добавлено через 18 минут
научиться грамотно настраивать подвесные микрофоны для общей подзвучки драматич.спектаклей
Все зависит от того какие микрофоны навешаны,какой зал,зеркало сцены,декорация,направленность микрофона,где стоят на сцене мониторы?При настройке микрофона надо учитывать заполняемость зала.При пусом зале звук один,когда зал заполняется звук становится плотнее.Отражение звука меняется.Если в пустом зале звук отражался от стен,балкона и прочих строений и интерьера зала,то по мере заполняимости зрителями зала все координально меняется.
(разные залы-разные города).
Во время гастрольных спектаклей,особенно по всяким «пырловкам»(небольшие города,поселки и т.д.)желательно возить с собой свои микрофоны.Как правило звукорежиссер знает характеристики своих микрофонов и уже знает как без лишней суматохи сделать предварительную настройку.Как правило составляется технический райдер перед гастролями и план — схема размещения мониторов,подвесов на штанкетах и прочие мелочи.Я с собой(когда работал в театре оперетты)обязательно возил: подавитель обратной связи Shure двухканальный.Один канал на подвесы,второй на мониторы,позже приобрели драйв-рэк DBX- 480 DRIVE RACK-4х8 мультиканальный цифровой процессор.
[Ссылки могут видеть только зарегистрированные и активированные пользователи]
Настройки предварительно настраиваются в родном зале(подавитель обратной связи,задержки и т.д.) по приезде в гострольный зал делаются поправки и все оК!
Добавлено через 2 минуты
Я извиняюсь,но звукорежиссер без музыкального слуха — нонсенс.
Хоть в театре,хоть в цирке.:))
Еще скажи,что при поступлении на какие нить там курсы или профессиональную школу звукорежиссуры с тебя потребуют диплом о муз образовании. Или заставят прежде сольфеджио выучить.
Звукарю театра или цирка не обязательно вслушиваться в арии и прочие партии,тем самым отвлекаясь от основных своих обязанностей,чтоб отстроить правильно микрофон или звук фонограммы.Достаточно слышать на каких частотах происходит то то или это и как это исправить, а для этого нужна теория и практика.Если ты работаешь в оперетте нужно знать в каких диапозонах поет тот или иной артист из труппы,все их недостатки при работе с микрофонами.Их учили петь диафрагмой захватывая весь спектр частот и звукач должен быть готов убрать лишнее,или добавить что то при работе с таким контингентом.В цырке работать еще сложнее, всеравно что в спортивном зале и муз.слух тут вовсе не причем.
Добавлено через 36 минут
Да и вообще! Если разделить четко по категориям и должностным инструкциям,звукорежиссер в театре (не важно в каком)занимается подбором муз.информации по тематике спектакля и делает монтаж в студии(не важно—-своей театральной или в профессиональной на заказ)Фонограмма отдается звукооператору(почему то раньше их всегда в театре звали радистами)тот в свою очередь обеспечивает качественный и комфортный звук в зале и на сцене.Одним словом технарь!И при чем тут музыкальное образование и музыкальный слух. Музыкальный слух,это когда ты в общем миксе можешь отделить-услышать отдельно взятый инструмент и проконтролировать его звучание.Опять же—-это работа концертного звукаря и он действительно должен обладать музыкальным слухом,что бы отдельно взятый инструмент (в общей каше всего гремящего и визжащего)вывести по частотам так,чтоб его было слышно и не мешал другим играющим.Так же не надо путать звукооператора с студийным звукорежиссером,саунд продюсерром (кому как угодно) ,который делает — сдирает с оригинала и лепит минус.Что б услышать и прописать в комп партию отдельно взятого инструмента,нужно иметь не только слух,но и хотя бы отличать ноту До от Фа диез
Источник
Как правильно настроить микрофон?
ПРИВЕТ ВСЕМ поющим!
Сегодня я отвечу на вопрос: «Как правильно настроить микрофон!?»
ПОЕХАЛИ.
На самом деле это не очень сложно, но существует ряд некоторых тонкостей, зная которые вы всегда сможете быстро и корректно включить всю систему звукоусиления и звучать максимально хорошо.
Первым шагом будет включение микшерного пульта. Перед включением обратите внимание чтобы фэйдера общей громкости на пульте были опущены вниз (обычно они располагаются в нижнем правом углу) На некоторых моделях пультов возле кнопки включения есть еще и кнопка включения фантомного питания (особенно пульты марки Behringer этим грешат). Не включайте фантомное питание, если не планируете пользоваться конденсаторными микрофонами!
При использовании обычного динамического микрофона и включенном фантомном питании существуют шансы спалить микрофонный вход и как следствие получить люлей от администратора репетиционной точки) Также хотелось отметить что провода для подключения динамических и конденсаторных микрофонов могут иметь имеют разную распайку.
Время пришло: включаем всю систему! Если колонки пассивные, тыкаем включение усилителя, если активные, то просто нажмите ВКЛ на каждом мониторе (в случае включения активных мониторов обратите внимание на то, чтобы уровень громкости на обоих колонках был одинаковым и не был в самом максимальном положении. На мой взгляд, положение 15 часа будет самое оно.)
Возвращаемся к нашему пульту.
Сперва коммутируем наш микрофон с пультом – с одной стороны невозможно впихнуть невпихуемое с другой я очень хорошо знаю музыкантов поэтому будет не лишним сказать что соединение микрофона с пультом осуществляется с помощью провода XLR(мама-папа) На картинке с пультом нужная дырка отмечена цифрой №1
Далее по тексту будет приведен метод настройки который я выработал за долгое время тем я не претендую на то что это единственно правильный способ.
Шаг 1 Выводим общую громкость на отметку 0 на некоторых пультах эта отметка выглядит как U
Шаг 2 Рассмотрим настройки канала, в который вы воткнули микрофон.
Ручка 4 (Gain)– предусилитель канала поворачиваем в положение налево до упора.
Кнопочка 5 (фильтр низких частот) – если мы используем микрофон, то эта кнопка должна быть нажата (если, например, запускаем фонограмму то отжата) Данная кнопка делает частотный срез – нище 100 герц.
Ручки 6 Ручки параметрики — если вы используете хороший микрофон хороший пульт и хорошие колонки поставьте все ручки в среднее положение.
Ручки 7 (Aux) отвечают за посылы. (Их используют, например, чтобы отправить сигнал на сценические мониторы) В рамках данной статьи, вам они не понадобятся можете оставить как есть или для красоты повернуть налево.
Ручка 8 (Fx)отвечает за количество эффекта идущего на канал – часто бывает что на пультах есть еще ручка или фэйдер которые отвечают за общий уровень эффектов. (так что если общий уровень будет на 0 то даже при повороте в крайнее правое положение ручки на канале вы не услышите результата). На этапе настройки стоит убрать всю обработку повернув ручку налево.
Ручка номер 9 (Pan) отвечает за панорамирование сигнала — другими словами повернёшь налево звук пойдет из левой колонки, направо из правой. В нашем конкретном случае оставляем данную ручку посередине.
Кнопка отмеченная на рисунке номером 10 называется Muteи в переводе обозначает “немой” – как не трудно догадаться данной кнопкой мы можем быстро включить выключить канал. Эх такую бы кнопку каждому музыканту – куда-нибудь на видное и легко доступное место ))
Кнопка номер 11 называется PFL – prefaidlisten(прослушивание канала до фэйдера) – очень полезная кнопка с помощь которой мы можем посмотреть на уровень входящего сигнала и выставить его максимально точно. Нажимаем ее!
Теперь поднимаем фэйдер громкости на нашем канале до 0 и пробуем попеть, с большой долей вероятности сигнал, который вы услышите будет достаточно слабый так как изначально мы выкрутили ручку предуселения в 0 (ручка Gain№4). Теперь при нажатой кнопке PFLмедленно начинаем поднимать уровень предусиления одновременно поем (не стесняйтесь попеть погроме так как в первую очередь нас интересуют самые громкие звуки которые вы собираетесь издавать)– необходимо следить за индикацией сигнала – уровень не должен переваливаться за границу 0 децибел так как сигнал который будет выше уровнем может претерпевать нежелательные искажения а также оказывать отрицательное влияние на оборудование.
Если индикация показывает, что уровень входящего сигнала уже на нуле, а громкости все ровно не хватает вы можете еще немного подтянуть фэйдер какала в верх – хотя, как правило это может говорить либо о том, что колонки которые вы используете не достаточно мощные либо ваше ротовое отверстие издает слишком тихие звуки. Второе более вероятно)
Выставив нужный уровень можно по вкусу добывить немного эффектов – ручкой номер 8, не увлекайтесь слишком много эффектов дает сильное размытие голоса в общей фонограмме.
Еще пара дельных советов
Если характер звука, который вы слышите, вам не нравится, есть шанс подправить картину при помощи настроек параметрического эквалайзера. Старайтесь пользоваться параметрикой на вычитание, а не на прибавление. Будьте внимательны при подстройке. Обратите внимание, что 2 ручки, которые находятся посередине, отвечают за разные параметры. Одна — это выбор частоты, находящейся в среднем диапазоне, а вторая — уровень, на который мы будем усиливать или наоборот, проваливать данную частоту.
Источник