урок 1 Pro tools уроки на русском
Pro tools уроки — Урок 1.
«Я включил, а ОНО не работает. »
Это скорее всего будет самой первой и самой естесственной реакцией при взгляде на «рабочее» окно программы.
В лучшем случае вы увидите серое однородное поле, испещренное надписями «DigiDesign» и/или скромное неприметное меню в верхней части экрана, ну а в худшем — увидите сообщение об ошибке, или вообще ничего не увидите. Значит пришла пора что-то настраивать, переустанавливать, докупать, консультироваться и т.д. В любом случае, давайте разберемся по порядку. Я постараюсь сейчас не разводить бодягу про то, кто умеет писать программы и делать железо, а кто не умеет; какие операционные системы и платформы хорошие, а какие «должны умереть» и т.д., но ведь никто не отменял понятие «Часто Задаваемые Вопросы» и продиктованы они, как правило техническими проблемами, поэтому с них и начнем:
Windows/MacOSX
| Радоваться, что ваш лицензионный ProTools благополучно стартовал и сразу переходить к следующей главе про настройку входов \ выходов и создание «сессии» (проекта) При запуске выскакивает сообщение об ошибке следующего содержания: «This is a demo version of Pro Tools M-Powered. Savind and exporting have been disabled. «. |
| Это не сообщение об ошибке, а простое предупреждение, что вы запускаете не настоящую лицензионную, а демонстрационную версию, и у вас не будет возможности экспортировать и сохранять результаты своей работы. Нажмите «Ok» и переходите к следующим шагам освоения программы, описанным в следующих главах. При запуске появляется сообщение «Unable to locate M-Audio hardware. Make sure your hardware is connected and turned on.» |
| Вы забыли подключить звуковую карту M-Audio (если она у вас внешняя — FW или US), или забыли установить драйверы, а может даже установили, но не ту версию что совместима с «ProTools MP» (это касается и FW/USB-внешних и внутренних аудиоинтерфейсов PCI). Для преодоления этого недуга нужно (бесплатно) загрузить последнюю версию драйверов с сайта производителя для того аудиоинтерфейса M-Audio который вы планируете установить в систему, а если вы ещё не приобрели оный, то ознакомьтесь со следующим списком, посмотрите спецификации, сопоставьте желаемое с финансово-возможным, и спешите закупить железку у официального российского дистрибьютера, или в многочисленных дилерских фирмах (также не грех заказать в интернет магазине с доставкой). С ProTools M-Powered V7.x совместимы ВСЕ. аудиоинтерфейсы (звуковые карты) M-Audio. А если конкретней, то это: в Windows XP и Mac OS X 10.4.9 ( Tiger ) :
в Windows Vista ( 32 bit ) :
Все указанные карты могут работать c ProTools в Windows XP (а с недавних пор некоторые в Windows Vista (32 bit), если мы говорим о ProTools 7.4) и Mac OS X 10.4.9 (Tiger). C Mac OS X 10.5 (Leopard) дело обстоит пока не очень хорошо — последняя на сегодняшний день версия ProTools (7.4) не совместима с «Леопардом» (надеюсь, любителям всего «самого нового» и «шибко модного», ждать заплаток придется не очень долго). При запуске ProTools просит какую-то «авторизацию». |
| |
| В этом случае нужно внимательно прочитать, что именно вас просят авторизовать. Если речь идет, собственно об авторизации ProTools, то необходимо вставить USB-ключ iLok, который шел в комплекте с вашей лицензионной версией, а также нужно обладать уверенностью, что для этого ключа были корректно установлены драйверы (обычно они устанавливаются в систему автоматически при установке самого ПроТулза, поэтому скорее всего вы просто забыли вставить ключ, или установили ProTools не той версии, которая обеспечивается лицензией на USB-ключе. Однако если вам предложено авторизовать плагины, то значит нужно загрузить на iLok недостающие лицензии, воспользовавшись регистрационными карточками, входящими в комплект. Обычно это касается в первую очередь только пользователей каких-нибудь «ProTools LE Factory Bundle» или ProToolsHD, ведь у описываемой здесь версии «ProTools M-Powered» довольно скромный комплект плагинов, которые не требуют авторизации, кроме разве что mp3-кодера. Но в любом случае, алгоритм активации довольно прост — 1. Вы создаетё свой аккаунт (учетную запись — паспорт) на сайте www.ilok.com Если вы по ошибке установили како-либо платный плагин, и у вас нет номеров для его активации, то на стадии загрузки можно просто проигнорировать предложение авторизации, нажав «Cancel», после чего благополучно загрузитесь в основное рабочее окно ProTools. Позже мы вернемся к теме управления плагинами, можно будет разобраться и с тем как исключить неиспользуемые плагины из списка опрашиваемых при загрузке и т.п. Пока же можно ограничиться правилом — не устанавливать лишнего. На следующей иллюстрации с выбором устанавливаемых компонентов ProTools можно наблюдать одну лишнюю «галочку» — MP3 Export Option. К сожалению этот модуль платный и для его корректной работы необходимо приобрести и загрузить на ilok дополнительную лицензию. Поэтому если вы не собираетесь этого делать в обозримом будущем, то помечать этот компонент во время установки не следует. У меня Mac OS X правильной версии ( без обновлений ) и все установлено так, как написано в инструкции, но ProTools всё равно не запускается. Проверьте какая локаль ( язык интерфейса ) выбран в качестве основного для Mac OS X. ProTools не запускается, если основным является какой-либо язык кроме английского (с китайским или французским языком не проверял, но с русской локалью всё именно так плачевно и обстоит). Нужно переключить язык интерфейса ( перетащить «english» наверх ), сделать logout и снова залогиниться, уже в родной английский. После этого ProTools должен запуститься, если у вас действительно соблюдены все системные требования ( версия Mac OS X, отсутствие «критических» в полном смысле обновлений, и т.п. ). Вообще что касается обновлений системы, то Digidesign по этому поводу настроен достаточно консервативно. В инструкции черным по белому написано ( чуть ли не на первой странице ), что перед установкой ProTools необходимо выключить Software Update в Mac OS X, и не производить его ни автоматически, ни вручную, до тех пор, пока в системных требованиях не будет сказано обратное. |
| Разумеется это не все подводные камни с которыми вы можете столкнуться при загрузке ProTools, но по мере поступления вопросов/ответов этот урок может дополняться в будущем. Надеюсь у вас всё в порядке с системой, и если никаких вопросов кроме первого или второго у вас не возникло на этой стадии, то переходите к следующему уроку, где будет рассмотрен процесс создания и управления сессиями. |
( Следите за обновлениями на этом сайте через РАССЫЛКУ НОВОСТЕЙ )
Источник
урок 6 Pro tools уроки на русском
Pro tools уроки — Урок 6.
Обработка. Аудиоплагины. Маршрутизация.
ProTools работает с подключаемыми модулями ( плагинами ) формата RTAS —
» RealTime AudioSuite » ( про формат TDM в пределах этих уроков я не
особо распространяюсь, поскольку это привилегия только дорогих
HD-комплексов ) и позволяет обрабатывать записанные аудиоматериалы
двумя способами.
Первый способ заключается в непосредственной обработке регионов
выбранным плагином. Давайте упрощенно называть его «деструктивным».
Принцип очень простой, но действенный:
- Вы выделяете в проекте один или несколько регионов.
- Затем вызываете диалоговое окно нужного модуля обработки через меню » AudioSuite «.
- Нажимаете кнопку » Preview » ( предварительное прослушивание) в диалоговом окне плагина и настраиваете его параметры.
- Нажимаете кнопку » Process » и ждете, когда выбранный/ые регион/ы будут пересчитаны в новый файл и старый регион будет замещен новым, обработанным.
- Диалоговое окно плагина после этого можно не закрывать, а выделять и обрабатывать следующие регионы, нуждающиеся в этом.
У данного способа есть определенные преимущества — скорость работы, минимальная загрузка центрального процессора и т.д., однако можно обнаружить и ряд недостатков:
- при настройке параметров плагина вы можете контролировать, нажав кнопку «preview» только выбранный регион, а весь остальной микс остается «за кадром»;
- параметры плагина невозможно динамически изменять средствами автоматизации — ко всему региону применяется только финальная статическая «картинка» которую вы отстроите в процессе предпрослушивания;
- если захочется вернуться к исходному варианту, то придется отыскивать его в списке регионов и вытаскивать на место обработанного. Тем не менее некотороые операции над аудиорегионами можно совершить только таким способом, например довольно часто приходится:
- нормализовать — Normalize,
- переворачивать фазу — Invert,
- крутить регион «задомнаперед» — Reverse,
- давить шумы — BNR,
- менять высоту тона и темп региона — pitch shift, time shift . ( хотя ProTools постоянно совершенствуется и в современных версиях 7.4 / 8 уже внедрены такие мощные средства как elastic pitch, и elastic time, прежние традиционные механизмы pitch/time-shift доступные в версии 7.3 тоже не стоит списывать со счетов ) и т.д.
Второй способ ( » недеструктивный» :))) напоминает возню с «живыми» студийными железками, подключаемыми к микшеру либо «в разрыв» (Insert) канальной линейки, либо через петлю «посыл-возврат» ( Send / Return ). И для того, чтобы разобраться с тем, «что-куда-совать?», нужно совершить небольшой исторический экскурс.
Издревле повелось, что сердцем любой аудиостудии являлась микшерная консоль, с помощью которой сигналы от различных источников подготавливались для записи на отдельные дорожки многоканальных рекордеров, и после записи вся обработка и сведение отдельных дорожек осуществлялась через эту же консоль. Все приборы обработки устанавливались в рэковые шкафы и соединялись с консолью через специальные коммутационные панели. А вот что именно и куда коммутировалось, зависело от категории и назначения каждого отдельного прибора обработки.
Любителям истории студийных технологий, да и вообще всем, кто серьезно относится к этому магическому процессу, стоит порекомендовать книгу Пола Уайта — «Творческая звукозапись» ( книга очень известная, цитируемая, и её не трудно «погуглить» на любом из интернет-ресурсов, специализирующимися на этой теме ). Так вот, не желая отставать от прочих, я хочу привнести небольшую цитату, из этой книги, чтобы дальнейшая информация про модули обработки воспринималось яснее:
Цитата:
» Процессоры, которые подключаются к микшерному пульту, делятся на две категории, каждая из которых требует разного отношения. К первой категории относятся те процессоры, которые обрабатывают ЦЕЛЫЙ сигнал. Ко второй относятся процессоры, которые добавляют ЧАСТЬ обработанного сигнала к необработанному, чтобы получить желаемый эффект. Несмотря на то, что обе категории — это процессоры одного вида, я употребляю термин «процессор» только по отношению к тем приборам, которые обрабатывают весь сигнал, и называю словом «эффект» те устройства, которые имеют микс обработанного и «сухого» сигнала.»
. по моему лучше, чем Пол Уайт и не сформулировать, хотя сегодня термины «процессоры» или «эффект-процессоры» и т.д. смешались в полную контекстную кашу. Чтобы не путать «процессоры» с «процессорами», а «эффекты» с «эффектами», давайте обозначим, что по терминологии Уайта: «Процессор» — это не та штука с ножками, которая стоит у вас в системном блоке, а некий модуль обработки ( в данном случае — виртуальный ), который обрабатывает ВЕСЬ сигнал ( даже если у него есть ручка dry / wet, пусть она будет выкручена в пользу «wet» ). » «Эффект» — это некий модуль, который обрабатывает только часть сигнала, и даже если он обрабатывает сигнал полностью ( по своей собственной шине ), то в общем миксе мы всё равно слышим помимо обработанного ещё и натуральный необработанный сигнал ( это будет демонстрироваться в коммутации типа send / return ).
Так вот. если вы ещё не окончательно запутались, то давайте практиковаться.
В начале разберемся с так называемыми «процессорами».
К этой категории можно отнести в первую очередь модули эквализации и динамической обработки, поскольку было бы странно стремиться изменять тональные характеристики и компрессию инструмента и потом смешивать обработанный таким образом сигнал с оригинальным звуком.
Поэтому в компрессорах и эквалайзерах никогда не бывает крутилки Dry / Wet — сухой / мокрый ( чистый / обработанный ). . И поэтому компрессоры и эквалайзеры и другие приборы относящиеся к категории «Процессоров» всегда включаются в разрыв ( insert ).
Щелкните на первой свободной ячейке Insert-селектор, для того трека который вы хотите обработать эквалайзером или компрессором и выбирайте из выпадающего меню плагины » 4Band EQ 3 » или » Compressor / Limiter Dyn3 «.
Появится панель соответствующего модуля после чего можно запускать воспроизведение проекта и прямо на ходу изменять параметры обработки, пока не добъетесь желаемого результата.
Если необходимо чтобы параметры того или иного плагина изменялись динамически в процессе воспроизведения, то можно прибегнуть к помощи средств автоматизации сведения, о которых шла речь в предыдущем уроке.
По умолчанию все параметры плагинов исключены из списка автоматизируемых, но их можно добавить, нажав на кнопку «auto» в окне плагина.
После всех манипуляций, окно плагина можно закрыть и заниматься следующими треками.
Если вы захотите вернуться к настройке того или иного плагина, вставленного в разрыв, просто щелкните на соответствующем insert’е и окно плагина вновь появится.
Не исключено, что может возникнуть ситуация, когда вы захотите на время выключить обработку, или даже полностью деактивировать ( выгрузить ) плагин, но при этом желательно, чтобы параметры которые вы с таким усердием накручивали, все таки сохранились и к ним можно было бы вернуться в дальнейшем. На этот случай есть кнопка «bypass» ( обход ) в окне плагина, или можно вызвать меню правым кликом по «Insert» и выбрать «Bypass», или ( что быстрее всего! ) кликнув на «Insert» левой кнопкой мыши, удерживая при этом клавишу [Ctrl]. Чтобы на время выгрузить плагин, не удаляя его при этом из ячейки insert’а, щелкните правой кнопкой мыши и выберите из меню «Make inactive» ( досл. — сделать неактивным ), или щелкните левой кнопкой мыши удерживая при этом [Ctrl]+[Win]. Загруженные плагины можно перетаскивать из одной ячейки в другую, меняя таким образом их последовательность (и принадлежность к тому или иному треку), и даже клонировать, если удерживать при перетаскивании клавишу [Alt].
Помимо эквалайзера и компрессора существуют и другие модули обработки, которые вас могут заинтересовать. Например те, которые формируют линию задержки и реверберации. Их тоже никто не мешает подключать в разрыв, непосредственно на том треке, который вы хотите обработать ( точно также как вы пытались орудовать с EQ и компрессором ). Но не забудьте, что если вы подключать ревербератор в разрыв непосредственно на треке, то не помешает лишний раз покрутить регулировку MIX или Dry/Wet ( в каждом, модуле относящемся к категории «эффектов» она имеется ).
Благодаря параметру Mix ( Dry / Wet ) вы можете регулировать соотношение обработанного и чистого сигналов трека. Типичный пример обработки относящейся к категории «Эффект», а не «Процессор». И поскольку «Эффекты» типа «Ревербератор» и «Delay» ( линия задержки ) нередко должны обрабатывать одновременно сигналы сразу нескольких треков, то для такой цели лучше не клонировать их бесконечное число раз по «инсёртам», а создать один вспомогательный Aux-трек ( который будет играть роль шины возврата — Return ), вставить ему в разрыв модуль ревербератора или delay и посылать сюда на обработку сигналы регуляторами Send.
На иллюстрации я старался максимально доступно показать, как сигналы с аудиотреков достигают мастер-выхода, проходя через плагины, загруженные в разрыв, а также через кольцо «посыл-возврат». На линейке каждого трека присутствуют пять ячеек Insert, и пять+пять ячеек Send ( На иллюстрации показаны только первые пять — A-E, а прочие, F-J — скрыты ).
Обратите внимание, что в качестве входов для AUX-треков выбраны виртуальные шины ProTools —
«Bus1-2», «Bus3-4», «Bus5-6» и т.д. и они же выбраны в ячейках Send-селекторов. Количество этих шин для внутренней коммутации треков может достигать 32-х.
Управлять их наличием / отстутствием, а также переименовывать для удобства идентификации можно через закладку Bus в окне «I/O Setup», которое вызывается через главное меню ProTools: Setup — I/O.
На этом можно было бы пока остановиться, но есть ещё один важный нюанс, в использовании Send-Return схемы, поскольку нередко возникают ситуации, когда уровень посыла на эффект не должен зависеть от громкости (положения Volume-Фейдера) самого трека. Для этого служит едва заметная кнопка «Pre» в плавающем окне настройки уровня посыла, включающая режим «Pre Fader», как раз для того, чтобы решить вышеупомянутую задачу. Помимо плагинов, занимающихся обработкой аудиосигналов, ProTools позволяет использовать и подобные виртуально-инструментальные модули RTAS. Но, как вы понимаете, тема следующего урока — «работа с MIDI и виртуальными инструментами RTAS/VST».
Источник