5 ошибок новичка с широкоугольным объективом
Казалось бы, с широкоугольниками все просто и понятно — больше предметов в кадре, возможность снимать природу и улицы города, и многое другое. Однако, даже их можно используют не совсем правильно.
Часто новички в фотографии приобретают качественное широкоугольное стекло (чаще всего, по чьему-либо совету), объектив 50мм и зум-объектив в надежде, что с таким ассортиментов объективов они закроют все базы съемки. В принципе, так оно и есть, но всегда стоит учитывать, что даже самая обширная коллекция аксессуаров и камер не гарантирует того, что снимки получатся удачными. Именно поэтому мы и поговорим о том, какие пять самых распространенных ошибок допускают новички, снимая на широкоугольный объектив.
Итак, для начала нужно понять, что именно делает широкоугольник. Основная его функция — расширение пространства в кадре. То есть, он искажает пространство, углубляя тем самым перспективу. То есть то, что находится ближе к камере, будет выглядеть значительно больше, чем то, что расположено дальше, даже если предметы в реальности одного размера.
Еще один результат, который дает использование широкоугольного объектива — это искривление прямых линий. То есть все здания, если их снимать снизу, будут как бы сходиться в круг наверху.
Эти функции в руках хорошего фотографа помогут фото приобрести более глубокий смысл, поскольку широкий угол объектива позволяет создать ощущение погружения — зритель видит себя как бы частью изображения.
Как же правильно использовать широкоугольный объектив?
Главное — знать когда и как применить объектив, чтобы создать привлекательное изображение и вызвать у зрителя восторг. А лучший способ разобраться с тем, как сделать правильно — рассмотреть самые распространенные ошибки.
- Все в изображении находится на одном расстоянии от объектива
Еще раз внимательно перечитайте параграф о том, какие результаты дает широкоугольник. Искажение и растяжение перспективы. Поэтому, чтобы получить требуемый эффект, основной предмет или центр композиции должен находиться ближе к объективу. Намного ближе!
Самые впечатляющие фото, снятые на широкоугольный объектив — это фото, на которых объект съемки находится на расстоянии нескольких дюймов от камеры.
Ниже — два примера фотографий, на которых снят один и тот же объект — велосипед. На фото слева ничего из кадра особенно не выделяется, поэтому смысла фото практически не несет и до конца не понятна суть изображения.
Второе фото — справа, напротив, выделяет велосипед, то есть он находится ближе к камере и съемка ведется от него в перспективу. Появляется и боке, и более выделенное, контрастное пространство.
Конечно, со стороны вы можете выглядеть весьма подозрительно, но анонимность и стелс — скорее враги при съемке на широкоугольный объектив.
Для того, чтобы кадр стал интереснее, ему нужно добавить глубину и перспективу, а для этого нужно подбираться ближе к предмету съемки. То есть, центр композиции должен находиться ближе, второстепенный элемент — чуть поодаль и дальше всего — фон. Благодаря такому подходу создается многослойность картинки, на нее хочется смотреть дольше, рассматривать и исследовать то, что происходит в кадре.
Отсутствие главного действующего лица (или предмета)
Эта ошибка идет рука об руку с предыдущей. Когда все предметы находятся на одинаковом расстоянии от камеры, все выглядит одинаково небольшим и незначительным (или все выглядит одинаково большим, но и это, в свою очередь, аннулирует значимость).
Например, два фото ниже. На первом фото, роль играет только глубина резкости, поэтому снимок строится исключительно на текстуре дерева и металла, находящихся в фокусе. Тем не менее, изображению чего-то не хватает.
А вот так выглядит изображение, если сфокусироваться на листке, который прорастает через доски. На фотографии сразу начинает играть свет, центр композиции смещается на листок, он же выделяется цветом и взаимодействует с солнцем, бликующим сверху.
Здесь стоит еще отметить, что иногда лучше не цепляться за изначальную задумку кадра, а адаптироваться к условиям и прямо на месте, с камерой в руках искать наиболее удачные варианты. Они, как известно, могут появиться в самых неожиданных местах.
Помните о том, что даже профессионалы не снимают шедевров с первого раза.
Наоборот, сначала делается кадр, потом он внимательно оценивается, а после принимается решение, стоит его оставить, или же лучше что-то изменить. Композиция основана не только на строгих правилах, но и на интуиции и инстинктах. С ними и стоит работать.
Попытка вместить в кадр слишком много деталей
Лучше меньше — да лучше, правило, которое отлично срабатывает в фотографии и еще лучше вписывается в съемку на широкоугольный объектив. Эта ошибка, пожалуй, самая распространенная, ведь она напрямую вытекает из первоочередной функции широкого угла.
Например, в путешествии вы идете по открытому уличному рынку и решаете запечатлеть торговца, перед которым разложены разнообразные фрукты и овощи. Конечно, первое, что нужно сделать — спросить разрешение на съемку. Ну а дальше вся ответственность ложится уже на фотографа. Сразу же стоит вспомнить о тех правилах, что перечислены выше — выбрать один основной объект, второстепенные элементы и фон. Если в кадре происходит слишком много всего — зритель отвлечется от основной идеи.
Поэтому никогда не бойтесь упрощать суть фотографии.
Сказать больше всегда можно меньшим количеством деталей.
Фотографии людей в неудачных ракурсах
Помните торговца, у которого мы только что просили разрешения на съемку? Чего точно не стоит делать, так это совать камеру прямо ему в лицо. Результат определенно никого не порадует.
Очень распространенная ошибка — это съемка портретов на широкоугольный объектив. Поскольку одна из основных функций ширика, как мы уже говорили — это искажение, фотографии людей получаются весьма непривлекательными — длинный и диспропорциональный нос, вытянутая голова, крупные щеки — совсем не то фото, которое вы поставите в рамку. Так что, если хотите снимать лестные портреты — забудьте о широкоугольном объективе и выберите что-нибудь из нашей подборки лучших портретных объективов.
Очень важно помнить, что каждое стекло имеет собственные функции и подходит для определенных жанров. Широкий угол хорош для пейзажей и природы, не для художественных или психологических портретов.
Тем не менее, это не значит, что портретные фотографии совсем нельзя снимать на широкий угол. Если ваша цель — забавный или юмористический кадр, широкий угол может напротив, сыграть на руку. Как на фото ниже:
Иногда широкий угол хорошо срабатывает в репортажной съемке:
Съемки на широкий угол просто ради съемок
Фотография — это, конечно, в первую очередь процесс. Но любой процесс должен служить какой-нибудь цели. Именно поэтому не стоит снимать на широкоугольный объектив просто так. Выбирайте предметы, которые по смыслу и в окружении требуют тех эффектов, которые можно достичь при помощи широкого угла. Подводите зрителя к композиционному центру изображения, намеренно искажайте размер предмета, чтобы обозначить его важность, искривляйте линии, чтобы создать эффект погружения.
Ну а главное — старайтесь не допускать вышеперечисленных ошибок и снимайте, снимайте, снимайте!
Источник
Фото-Любитель
Пусть снимки будут всё лучше!
Освоение широкоугольника. Часть 1
Автор: Петтери Сулонен
Перевод: Михаил Крекин
Проблема со съемкой широкоугольным объективом в том, что он. широкоугольный. То есть, если вы направите камеру на случайный объект, вы получите множество объектов в кадре.Некоторые из них, весьма вероятно, будут темными, другие — светлыми, что-то будет рядом, что-то — далеко. Из-за этого возникают всевозможные сложности, и, фактически, меняются многие привычные правила, методы и даже предпочтительные характеристики объективов.
| Характеристики объективов | Телеобъектив | Нормальный | Широкоугольный |
|---|---|---|---|
| Скорость автофокусировки, точность | Критично | Крайне важно | Неважно |
| Боке | Важно | Важно | Неважно |
| Рисунок при открытой диафрагме | Критично | Важно | Сравнительно неважно |
| Рисунок при закрытой диафрагме | Неважно | Важно | Критично |
| Блики, ореолы | Неважно | Важно | Крайне важно |
У телеобъектива малая глубина резкости, большое фокусное расстояние усложняет работу с рук, и вы часто снимаете им объекты, которые не стоят на месте. Это значит, что быстрая и точная фокусировка является критически важной, плохое боке сформирует очень неприятный эффект на большинстве фотографий, и вы будете снимать большую часть времени с полностью открытой диафрагмой, чтобы свести к минимуму дрожание камеры. С другой стороны, узкое поле зрения означает, что можно использовать глубокую бленду, очень эффективно подавляющую блики и отсветы. Иными словами, при покупке телеобъектива, вы можете пожертвовать некоторыми оптическими качествами ради скорости и точности фокусировки — или доплатить за «проворность» одного из двух в остальном равных объективов (например, Canon 70-200/2.8L против Sigma EX 70-200/2.8).
С широкоугольником ситуация во многом обратная. Мы скоро увидим, почему.
Содержание
Примечание: ссылки будут становится активными по мере публикации частей статьи.
Что же особенного в широкоугольнике?
Широкоугольные объективы смотрят на мир совершенно иначе, чем нормальные или телеобъективы. Различия касаются в основном двух вещей: перспективы и глубины резкости. Кроме того, широкоугольные кадры создают особыми трудности для экспозиции.
Замечание по терминологии
Прежде чем идти дальше, я хотел бы остановиться на том, что меня вечно раздражает: на перспективе. Дело в том, что на самом деле объективы ничего не делают с перспективой — она зависит только от расстояния до объекта. То есть, если вы установите камеру на штатив и сфотографируете один и тот же объект дважды при двух различных фокусных расстояниях, а затем обрежете, чтобы объект занимал одинаковую часть кадра, перспектива будет идентична на обоих снимках. Однако, как фотограф, вы вряд ли будете так делать (разве что как эксперимент), а вместо этого вы будете ориентироваться на объект. С широкоугольным объективом вы подойдете к объекту ближе, с длиннофокусным — отойдете назад. Это приводит к изменению соотношения между объектом, фоном и передним планом. Таким образом, в чисто практическом смысле, широкоугольный объектив создаст вам иную «перспективу», чем длиннофокусный. Когда я буду писать в данной статье о «перспективе объектива», понимайте это именно в таком смысле. Если кто-то может придумать лучший термин, чтобы показать отличие, пожалуйста, дайте мне знать!
Другой вопрос терминологии — как выражать «широкоугольность» или «длиннофокусность» объективов. Из-за кроп-фактора цифровых зеркальных камер с этим тоже возникают пролемы. Я буду придерживаться соглашения об использовании для этой цели 35-мм эквивалента фокусного расстояния, даже рискуя этим обидеть клуб «35 мм — для туристов» или других блюстителей точности. По той простой причине, что это наиболее знакомая величина. Если кто-то говорит: «Поле зрения 86 градусов»,— это технически точно, но заставляет меня долго чесать голову, пока я подсчитаю и пойму: «Ах, он имеет в виду 24 мм». Таким образом, говоря о фокусных расстояниях, буду указывать их в 35-мм эквиваленте. Тем не менее, я буду записывать соответствующие физические фокусные расстояния для кроп-фактора x1,6 в квадратных скобках. (Если кому-либо из пользователей Nikon, Fuji, Pentax или Сигма это кажется далеким от истины, не ищите здесь злого умысла; я уверен, что если вы будете писать статью, то используете 1,5x или 1,7. Кроме того, 1,6 оказывается довольно точно между этими значениями.)
И наконец, я ограничиваю это обсуждение «прямолинейными» широкоугольными объективами, то есть теми, которые сохраняют прямые линии прямыми (во всяком случае, хочу ограничить). Это происходит в том числе потому, что «рыбий глаз» (fisheye) осложнил бы и без того сложную картину еще дальше. А еще потому, что, кажется, в дни Panorama Tools, большинство людей корректируют оптические искажения «рыбьего глаза» при обработке, в этом случае проблемы такие же, как для объективов без искажения прямых линий.
Что такое широкий угол?
Естественно, нет жесткой границы между «нормальным» объективом и «широкоугольным». По мере развития технологии, становятся доступными все более широкоугольные объективы, так что смещается даже мягкая граница. Однако, чтобы прояснить ситуацию, установим некоторые пределы.
Установим один из них на 35 мм [22 мм]. Все, что шире этого — широкий угол. После этого проведем границу еще и на 24 мм [15 мм]. Шире этого — сверхширокий угол. При этом я имею в виду, что при ЭФР 35 мм и меньше вы встретите много сложностей, но и новых творческих возможностей, характерных для широкоугольной фотографии, а при 24 и меньше не сможете получить достойный результат, не зная особенностей, за исключением, может быть, отдельных случайных удач.
Часто говорят, что 50 мм [32 мм] объектив наиболее точно воспроизводит то, как мы, люди, воспринимаем мир. Хотя это, конечно, спорно, и, я думаю, нет строгих доказательств ни «за», ни «против», определенная доля правды тут есть. В пределах нормального диапазона, скажем, от 35 до 90 мм [22 до 56 мм], как правило, кадр захватывает примерно столько же, сколько человек может увидеть сразу, не поворачивая головы. Соотношение между объектами переднего и заднего плана будут выглядеть «правильно» или «естественно» (хотя я подозреваю, что это больше художественная условность, чем истинное отражение нашего восприятия). Объекты в целом не сильно искажены, за исключением обычных искажений, возникающих при проецировании 3-мерных объектов на плоскость — перспективы.
Широкоугольная сцена — больше. Она соответствуют тому, что увидеть можно, только повернув голову, и могут содержать большое число объектов на разных расстояниях. Это значит, что широкоугольная фотография предоставляет чрезвычайно богатые возможности для творчества. Она может выявить связи и взаимодействия, не очевидные для зрителя. А самое главное, может «втянуть» зрителя в совершенно особую реальность, совсем не похожую на «взгляд глазами фотографа», получающийся на снимках нормальным объективом.
Перспектива
Наиболее очевидно широкоугольный объектив характеризуется его «преувеличенной» перспективой. Это означает, что попросту фоновые объекты кажутся расположенными гораздо дальше от переднего плана, чем на самом деле. Это преувеличение происходит, когда сцена проецируется на плоскость, и прямые линии оказываются прямыми. (Кстати, проекция «рыбьего глаза», где прямые могут изгибаться, не менее «реалистична», чем прямолинейная проекция. Мы просто не привыкли к ней, и она сильнее захватывает наше внимание.) Тем не менее, это свойство имеет несколько не столь простых, а иногда и противоречивых следствий.
Если ваша камера хоть немного не горизонтальна, вертикали будут сходиться. Здания будут выглядеть наклоненными. Лично мне особенно нравится эта особенность: она предоставляет множество творческих возможностей. Тем не менее, бывают случаи, когда вы хотите снять дом без этого перспективного эффекта. Конечно, вы можете исправить искажения при обработке, но всегда лучше получить правильное изображение в камере. Метод: разместить горизонт в центре, сделать снимок, а затем обрезать лишние части изображения. В результате вертикали будут вертикальными.
Плоские объекты, точно перпендикулярные оси объектива, выходят неискаженными. Поставьте в углу кадра вырезанного из картона в натуральную величину Боба Фетта, направьте камеру на него строго перпендикулярно и сделайте снимок. Боба выйдет полностью соответствующим оригиналу. Однако, если вы поставите друга, одетого как Боба Фетт в противоположном углу, он выйдет серьезно растянутым. Это потому, что он 3-мерный, а картонный — плоский.
Глубина резкости
«Объективы с короткими фокусными расстояниями имеют очень и очень большую глубину резкости». Это совершенно верно. Однако, у этой медали есть обратная сторона: широкие сцены, как правило, еще и очень глубоки, так что вам будет нужна вся эта глубина резкости и еще намного больше, чтобы сохранить всё резким Кроме того, люди смотрят на широкоугольные фотографии так, как они смотрят на реальную сцену — их глаза перемещаться от одной части снимка к другой. Это значит, что области, которые слегка смягчены, хотя должны быть резкими, выглядят гораздо более неприятно, чем на снимках нормальным или телеобъективом, где нерезкие участки являются частью композиции. В итоге, требуется уделять больше внимания и сил для фокусировки при съемке широкоугольным объективом, чем нормальным или длиннофокусным. Подробнее об этом позже.
Блики
Блики создают особые сложности при широкоугольной съемке. Из-за широкого поля зрения, невозможно использовать глубокие бленды. По той же причине, не редкость, когда яркий источник света оказывается в кадре или близко от его границ. Это приводит к пятнам от бликов на линзах и потере контрастности. Иными словами, широкоугольный объектив, который неаккуратно обрабатывает блики, отвратительно уродует многие кадры. Вы, как фотограф, должны в любом случае учитывать блики: или встраивать их в композицию, или попытаться свести их влияние к минимуму при съемке. Например, если вы планируете обрезать фотографию, можете затенить объектив рукой, даже если в результате рука появится в той части изображения, которую будет удалена.
Эта статья, как и другие статьи Петтери Сулонена, распространяется под Creative Commons Attribution License.
Источник