Доработка акустики: разделительный фильтр. Как выбрать частоты срезов?
Для начала пару слов о том, почему доработка разделительного фильтра имеет смысл.
В абсолютном большинстве бюджетных колонок производитель немного сэкономил на разделительном фильтре. Я разобрал пару десятков акустических систем, и почти всегда к этому элементу есть серьезные вопросы. Например, вот результаты ревизии фильтра от трехполосной колонки Pioneer
Доработав заводской кроссовер зачастую можно существенно улучшить качество звучания вашей акустической системы. Короче, тема актуальная.
В этой статье попробуем разобраться с частотами раздела. Как их выбрать и от чего отталкиваться?
У динамика есть своя собственная АЧХ, и диапазон его корректной работы весьма ограничен. Конечно это нужно учитывать и не заставлять динамик играть там, где он не может.
Низкочастотный динамик.
Его режем только сверху.
Убрать слишком низкие частоты иногда тоже бывает полезно, но это делается активными фильтрами. Некоторые усилители имеют функцию «сабсоник» — это оно и есть.
Где именно располагать срез и каким порядком — это зависит от АЧХ динамика.
Например, вот АЧХ динамика НОЭМА 35ГДН. Он без спада доигрывает практически до 6-7кГц, что дает нам возможность в широких пределах выбирать частоту среза.
А вот динамик Микролаб про 3, он уверенно доигрывает только до 3 кГц.
Запоминаем эти вводные и для принятия окончательного решения смотрим дальше:
Среднечастотный динамик.
Отдельный динамик на средние частоты используется в трехполосной акустике. Его нужно обрезать и со стороны низких и со стороны высоких частот. Однако, во многих заводских конструкциях это не реализовано.
Здесь нам нужно знать резонансную частоту динамика в оформлении. Срез СЧ динамика крайне желательно делать выше резонансной частоты. Дело в том, что на резонансной частоте довольно сильно меняется фаза. На этой частоте не удастся нормально согласовать СЧ и НЧ динамик из-за различного поведения фазы двух динамиков.
Теперь собираем все наши данные воедино. Зная, до какой частоты может «дотянуться» басовый динамик, зная на каких частотах играть среднечастотнику не желательно, принимаем решение, на какой частоте резать!
Как правило, края диапазонов динамикам даются не очень хорошо и не нужно пытаться выжать из них максимум. Вспоминаем график НОЭМЫ: с одной стороны, динамик уверенно доигрывает до 7кГц. Но, с другой стороны, если доверить среднечастотный диапазон другому динамику, который не нагружен низкими частотами и изначально более приспособлен для СЧ — у него это получится лучше! Звук может стать лучше, чище, с меньшим количеством искажений.
Высокочастотный динамик.
Аналогичным образом выбирается срез и между СЧ и ВЧ динамиком. Но если среднечастотник желательно резать чуть выше резонанса, пищалка на своем резонансе должна почти молчать! Срез нужно выбирать кратно выше частоты резонанса. Если резонанс ВЧ головки 1500Гц, меньше чем на 3000Гц вторым порядком ее резать крайне не желательно.
Пищалка, разгруженная от низких и средних частот может звучать гораздо чище, точнее и приятней.
И не стоит забывать, что ВЧ — самый нежный и слабенький динамик, который очень легко спалить. При правильно подобранном разделительном фильтре и исправном усилителе это сделать будет гораздо сложнее.
Обрезать высокочастотный динамик с верху не нужно, на ВЧ фильтр ставится только со стороны нижних частот.
Теперь, когда у вас есть эти данные вернитесь еще раз к статье о разборе кроссовера трехполоски . Многое станет более наглядным и понятным!
Осталось разобраться с порядками срезов, типом фильтров и еще много с чем. рано или поздно и до этого доберемся) Подписывайтесь, чтобы не пропустить новые статьи!
Источник
Как выбрать частоты среза для ВЧ, СЧ, НЧ/СЧ динамиков
Посчитал, что будет многим полезно и интересно. Информация взята с просторов сети интернет.
ВЧ динамик — он же твиттер, он же пищалка, самый маленький в вашем автомобиле. Как правило установлен в стойках дверей. Размер около 5см в диаметре.
СЧ динамик- среднечастотный динамик.
НЧ- низкочастотный динамик (бидбас)
Один из обязательных этапов настройки звучания в салоне автомобиля — подбор оптимального разделения частот между всеми излучающими головками: НЧ, НЧ/СЧ, СЧ (если есть) и ВЧ. Есть два способа решения этой проблемы.
Во-первых, перестройка, а зачастую и полная переделка штатного пассивного кроссовера, во-вторых — подключение динамиков к усилителю, работающему в режиме многополосного усиления, так называемые варианты включения Bi-amp (двухполосное усиление) или Tri-amp (трехполосное усиление).
Первый способ требует серьезных знаний электроакустики и электротехники, поэтому для самостоятельного применения доступен только специалистам и опытным радиоэлектронщикам-любителям, а вот второй хотя и требует большего числа каналов усиления, доступен и менее подготовленному автолюбителю.
Тем более что подавляющее большинство продаваемых усилителей мощности изначально снабжены встроенным активным кроссовером. У многих моделей он настолько развит, что с успехом и достаточно высоким качеством позволяет реализовать многополосное включение АС с большим числом динамиков. Однако отсутствие развитого кроссовера в усилителе или головном устройстве не останавливает поклонников этого метода озвучивания салона, поскольку на рынке представлено множество внешних кроссоверов, способных решать данные задачи.
Вначале следует сказать, что стопроцентно универсальных рекомендаций мы вам не дадим, поскольку их не существует. Вообще, акустика — это область техники, где эксперименту и творчеству отведена большая роль, и в этом смысле поклонникам аудиотехники повезло. Но для проведения эксперимента, чтобы не получилось, как у того сумасшедшего профессора — со взрывами и дымом, — необходимо соблюдать определенные правила. Первое правило — не навреди, а о других речь пойдет ниже.
Больше всего трудностей вызывает включение СЧ- и (или) ВЧ-компонентов. И дело здесь не только в том, что именно эти диапазоны несут максимальную информационную нагрузку, отвечая за формирование стереоэффекта, звуковой сцены, а также сильно подвержены интермодуляционным и гармоническим искажениям при неправильной установке частоты разделения, но и в том, что от этой частоты непосредственно зависит и надежность работы СЧ- и ВЧ-динамиков.
Включение ВЧ-головки.
Выбор нижней граничной частоты диапазона сигналов, подаваемых на ВЧ-головку, зависит от числа полос акустической системы. Когда применяется двухполосная АС, то в наиболее типичном случае, т.е. при расположении НЧ/СЧ-головки в дверях, для поднятия уровня звуковой сцены граничную частоту желательно выбрать как можно ниже. Современные высококачественные ВЧ-динамики с низкой резонансной частотой FS (800-1500 Гц) могут воспроизводить сигналы уже с частоты 2000 Гц. Однако большинство используемых ВЧ-головок имеют резонансную частоту 2000-3000 Гц, поэтому следует помнить, что чем ближе к резонансной частоте мы устанавливаем частоту разделения, тем большая нагрузка ложится на ВЧ-динамик.
В идеале, при крутизне характеристики затухания фильтра 12 дБ/окт, разнос между частотой разделения и резонансной частотой должен быть больше октавы. Например, если резонансная частота головки 2000 Гц, то с фильтром такого порядка частота разделения должна быть установлена равной 4000 Гц. Если очень хочется выбрать частоту разделения 3000 Гц, то крутизна характеристики затухания фильтра должна быть выше — 18 дБ/окт, а лучше — 24 дБ/окт.
Есть еще одна проблема, которую необходимо учитывать при установке частоты разделения для ВЧ-динамика. Дело в том, что после согласования компонентов по воспроизводимому диапазону частот вам необходимо еще согласовать их по уровню и фазе. Последнее, как всегда, является камнем преткновения — вроде бы все сделал правильно, а звук «не тот». Известно, что фильтр первого порядка даст сдвиг фазы на 90°, второго — 180° (противофаза) и т.д., поэтому во время настройки не поленитесь послушать динамики с разной полярностью включения.
К диапазону частот 1500-3000 Гц человеческое ухо очень чувствительно, и для того, чтобы передать его максимально хорошо и чисто, следует быть крайне осторожным. Сломать (разделить) звуковой диапазон на этом участке можно, но следует подумать, как потом правильно устранить последствия неприятного звучания. С этой точки зрения более удобная и безопасная для настройки — трехполосная акустическая система, а используемый в ней СЧ-динамик позволяет не только эффективно воспроизводить диапазон от 200 до 7000 Гц, но и более просто решить проблему построения звуковой сцены. В трехполосных АС ВЧ-динамик включают на более высоких частотах — 3500-6000 Гц, то есть заведомо выше критичной полосы частот, а это позволяет снизить (но не исключить) требования к фазовому согласованию.
Включение СЧ-головки.
Прежде чем обсудить выбор частоты разделения СЧ- и НЧ-диапазонов, обратимся к конструктивным особенностям СЧ-динамиков. В последнее время у инсталляторов очень популярны СЧ-динамики с купольной диафрагмой. По сравнению с конусными СЧ-динамиками они предоставляют более широкую диаграмму направленности и проще в установке, поскольку не требуют дополнительного акустического оформления. Основной их недостаток — высокая резонансная частота, лежащая в пределах 450-800 Гц.
Проблема в том, что чем выше нижняя граничная частота полосы сигналов, подаваемых на СЧ-динамик, тем меньше должно быть расстояние между СЧ- и НЧ-головками и тем более критично, где именно стоит и куда сориентирован НЧ-динамик. Практика показывает, что купольные СЧ-динамики без особых проблем с согласованием можно включать с частотой разделения 500-600 Гц. Как видите, для большинства продаваемых экземпляров это достаточно критичный диапазон, поэтому, если вы решились на такое разделение, порядок разделительного фильтра должен быть достаточно высоким — например, 4-й.
Следует добавить, что в последнее время стали появляться купольные динамики с резонансной частотой 300-350 Гц. Их можно использовать, начиная с частоты 400 Гц, но пока стоимость таких экземпляров достаточно высока.
Резонансная частота СЧ-динамиков с конусным диффузором лежит в пределах 100-300 Гц, что позволяет использовать их, начиная с частоты 200 Гц (на практике чаще используется 300-400 Гц) и с фильтром невысокого порядка, при этом НЧ/СЧ-динамик полностью освобождается от необходимости работать в СЧ-диапазоне. Воспроизведение без разделения между динамиками сигналов с частотами от 300-400 Гц до 5000-6000 Гц дает возможность добиться приятного, высококачественного звучания.
Включение НЧ/СЧ-динамика.
Постепенно мы добрались до НЧ-диапазона. Современные СЧ/НЧ-динамики позволяют эффективно работать в полосе частот от 40 до 5000 Гц. Верхняя граница его рабочего диапазона частот определяется тем, откуда начинает работать высокочастотник (в 2-полосной АС) или СЧ-динамик (в 3-полосной АС).
Многих волнует вопрос: стоит ли ограничивать его диапазон частот снизу? Что же, давайте разберемся. Резонансная частота современных НЧ/СЧ-динамиков типоразмера 16 см лежит в пределах 50-80 Гц и благодаря высокой подвижности звуковой катушки эти динамики не столь критичны к работе на частотах ниже резонансной. Тем не менее воспроизведение частот ниже резонансной требует от него определенных усилий, что приводит к снижению отдачи в диапазоне 90-200 Гц, а в двухполосных системах еще и качества передачи СЧ-диапазона. Поскольку основная энергия ударов бас-бочки приходится на диапазон частот от 100 до 150 Гц, то первое, что вы теряете, четко выраженный панч (punch — удар). Ограничивая снизу при помощи ФВЧ диапазон воспроизводимых НЧ-головкой сигналов на 60-80 Гц, вы не только позволите ей работать намного чище, но и получите более громкое звучание, другими словами — лучшую отдачу.
Сабвуфер.
Воспроизведение сигналов с частотами ниже 60-80 Гц лучше возложить на отдельный динамик — сабвуфер. Но помните, что звуковой диапазон ниже 60 Гц в автомобиле не локализуется, а значит, место установки сабвуфера не столь существенно. Если вы это условие выполнили, а звук сабвуфера все равно локализуется, то в первую очередь необходимо увеличить порядок ФНЧ. Не следует также пренебрегать и фильтром подавления инфранизких частот (Subsonic, или ФИНЧ). Не забывайте, что у сабвуфера тоже есть своя резонансная частота и, отсекая частоты, лежащие ниже нее, вы добиваетесь комфортного звучания и надежной работы сабвуфера. Как показывает практика, погоня за глубокими басами существенно удорожает стоимость сабвуфера. Поверьте, если собранная вами звуковая система с хорошим качеством воспроизводит звуковой диапазон от 50 до 16 000 Гц, этого вполне достаточно, чтобы комфортно слушать музыку в автомобиле.
Способы сопряжения головок.
Довольно часто возникает вопрос: следует ли иметь одинаковый порядок фильтров НЧ и ВЧ? Вовсе не обязательно, и даже совсем не обязательно. Например, если вы установили двухполосную фронтальную АС с большим разнесением динамиков, то чтобы компенсировать провалы ЧХ на частоте разделения, НЧ/СЧ-головку зачастую включают с фильтром меньшего порядка. Более того, даже не обязательно, чтобы частоты срезов ФВЧ и ФНЧ совпадали.
Скажем, для компенсации избыточной яркости в точке разделения НЧ/СЧ-головка может работать до 2000 Гц, а высокочастотник — начиная с 3000 Гц. Важно помнить, что при использовании фильтра первого порядка разность между частотами среза ФВЧ и ФНЧ должна быть не больше октавы и уменьшаться с увеличением порядка. Такой же прием используется при сопряжении сабвуфера и мидвуфера для ослабления стоячих волн (бубнения басов). Например, при настройке частоты среза ФНЧ сабвуфера на 50-60 Гц, а ФВЧ НЧ/СЧ-головки на 90-100 Гц, по заверениям знатоков, полностью устраняются неприятные призвуки, обусловленные естественным подъемом АЧХ в этой частотной области из-за акустических свойств салона.
Так что если и работает в car audio правило перехода количества в качество, то подтверждается оно только в отношении стоимости отдельных компонентов и человеко-лет, определяющих опыт и мастерство установщика, который заставит систему раскрыть свой звуковой потенциал.
Источник
Так как же верно согласовать сабвуфер в ДК с ресивером?
Довольно простой вопрос по настройке Саба в ДК в предидущем посте, вызвал некоторые разногласия. Предлагаю знатокам и начинающим высказаться, дабы выяснить истину. Итак: для согласования саба и АС пользуемся настройками частоты среза в ресивере, оставляя кроссовер саба на максимальной частоте или подключаясь к нему через вход без кроссовера, если такой имеется. Или же выставив некие значения в ресивере, добиваемся слитного звучания регулируя частоту среза на сабе? И если да, то почему и при каких обстоятельствах? Что думаете? Прежде чем отвечать, помните речь идет о ДК и форматах 5.1 и других с отдельной дорожкой для нч эффектов. Свое мнение я высказал довольно развернуто в предидущем посте.
Ответы
Дело в том, что единого » рецепта» по согласованию саба в системе ДК с АС не существует, есть только общие рекомендации. В каждом конкретном случае нужно добиваться согласованности в работе саба и АС сообразно конкретному комплекту АС, ресивера и собственно самого сабвуфера.
Не вижу особого смысла раздваивать тему, т к в соседней ветке по настройке сабвуфера MJAcoustics было дано много правильных рекомендаций по настройке саба в системе ДК, эти рекомендации могут быть взяты за основу при проведени настройки домашнего кинотеатра.
Дело в том, что единого » рецепта» по согласованию саба в системе ДК с АС не существует, есть только общие рекомендации. В каждом конкретном случае нужно добиваться согласованности в работе саба и АС сообразно конкретному комплекту АС, ресивера и собственно самого сабвуфера.
100%! Добавлю лишь то, что и комната и расстояние к сабу тоже играют огромную роль!
Можно добавлю? Мое видение формата 5,1 такое — на саб подается только канал, который для этого и предназначен, спец.записан и указан — *,1, именно под такой режим и настраивается саб своими настройками. Именно поэтому фронтальная акустика должно играть весь диапазон. А когда вы ресивером начинаете резать фронт по НЧ и подмешивать в дорожку саба, то это уже непредсказуемо и зависит от конкретного реса. Выскажу такое предположение, что может быть даже лучше рес настроить не на 5,1, а на 5,0 и саб уже подключать между ресом и фронтом, чтобы именно саб отсекал нч то фронта и оставлял их себе (если такое возможно у саба).
как вариант можно. Тогда эффекты идут через фронт, который поддержан сабом. Возможно даже в этом случае слитность по фронту будет очень хорошая. Только это не избавит от настройки среза для других каналов, если конечно они все не напольные или им подобные. Хотя и в этом случае без поддержки саба эффект от прослушки будет не тот. То же место из Пирл Харбора где истребитель стреляет по плацу. Там все на контрасте между автоматами в руках солдат и пулеметом с самолета. Пробирает)))
Я так понял тема себя исчерпала?)) Ну да и ладно.
Нет нет! Погодите! Теме то всего несколько часов.
нет, Катерина, тут все всем ясно, не смотря на одну истину народ свои мнения решил оставить при себе. Или все дело в том, что это форум стерео, а не 5.1)))) Тогда спрошу у вас, в вашем дк вы ручку кроссовера на какой частоте держите?)))
Ого 0_0 ! даже не знаю. Саб ко мне «мордой повёрнут», ручку крутила на слух, не заморачивалась с точной цыфрой. Примерно на половине шкалы. Для меня звук в кино не так важен, как в стерео. Дома посмотрю, и вечером отпишусь.
Кроссовер 70-80 Гц, уровень громкости приблизительно половина.
У меня сложилось такое впечатление, что я не на том языке задаю вопрос. Потому как ответы, ну не о том совсем! Кто ж спорит с тем, что АС должны быть согласованы. Ладно, видимо, и правда нету понимания вопроса о том как же функционирует система 5.1 и в чем ее отличие от трифоника.
Вы создали ветку, так будьте тогда любезны — поясните, что именно Вы имели ввиду.
Как же у Вас лично всё настроено?
Что именно я и Алекс пишем не так?
Что не так в моём ответе?
Катерина, вы вопрос читали? А мои мысли на тему в прошлом посте. Я предельно четко, как мог, высказал свою точку зрения и объяснил почему так считаю. Повторюсь коротенько. Настройки делаем на ресивере для каждого канала. Кроссовер на сабе или откручиваем на сколько возможно (обычно 120 Гц) если же до 200, то может и можно поджать, я просто не сталкивался. Предпочтительней включить саб через сквозной вход, т.е сразу на его мощник. Таким образом исключить лишнии цепи. Правда это не всегда возможно и не всегда такой вход есть. Используя настроечный сигнал проверяем что у нас и как. Корректируем, если надо ресивером. Методику проверки нч возможностей АС лень описывать. как то так)))
Конечно же я вопрос читала. Я и ответила, как у меня обстоят дела с сабом в Дк. Что не так то?
Описаный Вами метод частенько встречается в мануалах ресиверов, но как показала моя практика — в этих случаях сабы «гудят», особенно это выражается на музыкальном материале.
т.е предпологаете, что в ресивере недостаточная крутизна нч фильтра? Чтож, вполне допускаю, что некоторые ресиверы могут этим грешить. Если мы, как в вашем случае поставим 70-80 гц еще куда нишло, а если ниже? Как с сателитами согласовать? У них полоса может быть 100, а то и больше. может чтоб не гудел слишком большая громкость на сабе? Тут же тонкая зависимость частоты и громкости. У вас комната большая? У меня 17м2, саб с 10″ динамиком и 100 вт усилением. Регулятор громкости на нем не доходит до 9 ти часов, и это при том еще, что в ресивере он -7 дБ кажись.
Комната у меня около 50 м (кинотеатр занимает часть ёё). Саб HECO Victa Prime Sub 252 A, ресивер Onkyo TX-NR 828.
ну хоромы, не то что эти малогабаритные квартиры))) конечно озвучить такое пространство нужна мощь! Вот и ручка на максимум т.е 12 часов. Я знаю, что можно и дальше крутить, но это как правило запас по чувствительности входа. У меня рес тоже Онкио, только седьмой серии. Саб у вас слабоват, по моему, для такого пространства. Парочку бы.
Есть ещё Heco Celan GT Sub 322 А, но он только в стерео сэтапе работает.
Саб у вас слабоват, по моему, для такого пространства.
Просто не для этой комнаты покупался. Не скажу, что его не хватает, но более простого саба не хочется.
Очень правильное наблюдение, что в ресивере крутизна фильтра НЧ может быть не достаточной, кроме этого набор фиксированных частот бас канала в ресивере может составлять значительный шаг.
В некоторых сабвуферах, кроме погерцовой регулировки частоты среза можно задавать крутизну спада и плавно менять фазу сигнала. Кроме этого на ресивере не всегда есть возможность регулировать фазу сигнала на канале НЧ. И выходит, что в некоторых случах регулировками на сабвуфере можно добиться более точной согласованности звучания АС с сабвуфером. Поэтому в каждом индивидуальном случае надо использовать различные способы регулировок.а
Вот. Наконец то виден свет в конце тоннеля!
работать с фазой конечно на сабе, да уровень подбирать на нем же не возбраняется.
Можно еще добавить такой факт, что при выборе акустики для ДК нужно соблюдать баланс между размерами фронтальных центрального итыловых громкоговорителкй
это какой баланс? Я знаю один по тональному соответствию.
Комплект АС для своего ДК лучше всего выбирать из одной линейки АС выбранного Вами бренда. Сабвефер системе не стоит выводить на запредельные мощностные параметры, а частоту среза НЧ следует устанавливать как можно ниже, что бы сабвуфер » растворился» в системе и не выдавал своего места расположения при просмотре кино громким бубнением из того места, где он установлен.
С мощностью да, лучше настраивать по тестовому сигналу, причем использовать как спец диски, так и известные дорожки фильмов. Кстати, не внятное бубнение на эффектах как раз бывает из за установленной низкой частоты среза на самом сабе и скомпенсировано это громкостью. Вот и прёт 40-50 гц, где эффекты воспринимаются как нечто бесформенное и гудящее. Может кому то и нравится именно это, но как уже писалось в канале LFE нч сигнал может доходить до 120 и более гц. Какая уж тут слитность, если мы его резанем. Хорошо звучащая система дк в стерео, может плохо заучать в кино и наоборот. В этом и сложность. В этом и не понимание. Я бы рекомендовал не ограничивать частоту на сабе ниже 120 гц, если уж вообще что то там ограничивать. В стерео же слушать без саба или если позволяет ресивер менять его уровень в меньшую сторону.
и в догонку сабвуфер в дк системе не просто дополняет другие АС басом, он воспроизводит эффекты, записанные для него на отдельную дорожку.
Короче, то, что Алекс описывает, имеет смысл, когда на основные каналы подается полный диапазон частот и не перенаправляется на сабвуфер. Много на LFE все равно не обрежешь, а согласовать под размер комнаты можно
Алекс, предлагал в прошлом посте даже от напольников перенаправить нч на саб, установив 80 гц в ресивере. Теперь говорит, что надо на саб пониже. Я так понял в ресивере на 80, на сабе на 60 или ниже. мне такой подходит не совсем понятен и я с ним не могу согласиться.
Про настройку системы трифоника в стерео в данном случае не идет речь.
В стерео системе сабвуфер лучше всего настраивать по высокоуровнему (акустическому) входу. Для многих киношных сабвуферов такая настройка просто не доступна в связи с отсутствием такого входа.
Так же могу добавить, что если у Вас в системе ДК маленькие тылы и центральный канал, установка частоты среза на сабе 120 или более не окажут серьезной поддержки тылам и центру по басу, а лишь сконцентрирует НЧ звук в зоне сабвуфера и бас будет привлекать внимание из того места в помещении, где установлен саб, а в ряде случаев высокая частота среза и низкая добротность НЧ фильтра могут привести к недопустимому явлению- Ваш сабвуФер начнет » разговаривать» выдавая часть частотного диапазона центрального канала. В любом случае надо отстраивать систему многоканального звучания таким образом, что бы не допускать подобных явлений в саунде и для этого нужно настраивать саб на как можно более низкую частоту среза. Собственно, любой сабвуфер и расчитан для работы с самым нижнем регистром и как правило воспроизведение сабвуфером частот выше 60-80 Гц даются сабвуферу с трудом. Размер и масса большого диффузора НЧ драйвера сабвуфера теряет скорость и разборчивость на частотах выше 60-80Гц. В данном случае надо рассматривать подбор тыловых и центрального громкоговорителя, который без проблем отыгрывает бас в диапазоне до 60- 80 Гц. Опять же я рекомендую отстраивать систему по тестовым дискам на слух, т к при настройке по качественной многоканальной дорожке с диска у Вас может в итоге нормально воспроизводится только диски с идеально пропитанной звуковой дорожкой, а таких дисков не так уж и много. Лучше добиваться хорошего вопроизведения звуковой дорожки на среднем по качеству записи диску и качественно прописанный диск , точно всегда отыграет на такой настройке прекрасно, за то не потеряются и средненькие по качественному уровню записи фильмы.
Алекс, вот как то с Вами не совсем согласен. Речь вообще идет о двух вариантах. 1й — всем управляет ресивер, подходит для простеньких комплектов АС(и особенно, если сателлиты/саб). 2й — для набора полноразмерных АС и сабвуфера посерьезней, на основные каналы подается полный диапазон частот, АС воспроизводят, в силу своих способностей, плюс настройки саба, для согласования с остальным набором и конкретным помещением. 2й способ более «естественный», надо полагать.
Владимир, Вы правы, именно так и следует подходить к настроеке звука в системе ДК. Если система типа однокоробочного ДК , то как правило производитель старается достичь звукового баланса комплектными АС и сабом.
Если в Вашем распоряжении более серьезные ДК компоненты и » полнодиапазонный» комплект акустики как на фронтах, центре и тыловых АС, то и подход к настройке должен быть другой и соответственно в большом ДК звук будет более » естественный», масштабный и полноценный.
В ДК системе где нет возможности соблюсти идеальной согласованности всех громкоговорителей по звуковому балансу и размерам, например часто на фронт ставят огромные напольники, а на центре и тылах работают маленькие АС, а на тылах бывает еще хлеще- устанавливают маленькие встраиваемые в потолок или стену не большие колоночки, так в этом случае достичь идеальной согласованности в окружающем звуке практически не возможно, сколь не завышай частоту среза НЧ на сабе. Я всегда рекомендую на тылы и центр брать полнодиапазонные АС, только в этом случае можно достичь идеальной согласованности окружающего звука в многоканальной системе ДК.
Все вроде бы обсудили. Или еще кто что добавит?
Вадим, а как быть в том случае, если в системе дохленький ресивер,который просто не может полноценно отыграть весь частотный и динамический диапазон на больных АС?
В идеале, с полноценными АС и сабом способным качественно отыграть весь НЧ спектр, включая верхний бас применять Вашу методику вполне можно, но с определенными условиями.
Вы рекомендуете настраивать пятиканальный звук без участия LFE канала, т е вообще исключать настройки саба по LFE каналу в ресивере, а предлагаете регулировать бас путем отсечения басового спектра на самом сабвуфере при высокоуровневом подключении фронтальной акустики через акустические клеммы сабвуфера,но сейчас далеко не все сабвуферы имеют такой вариант коммутации.
Это было необходимо на заре многоканального звука, когда весь частотный диапазон и псевдо окружающий саунд формировал процессор ресивера из двух канальной дорожки. На данный момент в этом нет необходимости, т к каждая звуковая дорожка, включая и LFE канал прописаны на самом носителе отдельно.
Не судите меня строго, я всего лишь предложил вариант. В идеале, думаю, нужно, напольники на фронт и соответствующий (не дохленький) саб.
Только авторизованные пользователи могут отвечать на вопросы, пожалуйста, войдите или зарегистрируйтесь.
Источник