У меня не работает бас бочка

Микширование баса и бас-бочки: 3 простые стратегии устранения конфликтов

Прослушивание любимых записей сводит с ума.

Кик всегда звучит плотно и напористо. Но басовые линии тоже жирные и основательные.

По-твоему, кажется невозможным уместить их вместе в треке.

Ты просмотрел по этому поводу все видео на YouTube.

Ты юзал все плагины.

Но независимо от того, что ты пытаешься сделать, у тебя не получится подружить бас и бочку.

Тебе это знакомо.

Не волнуйся! Выход есть.

В этой статье ты познакомишься с 3 простыми способами устранения конкуренции при микшировании баса и бочки. Вы узнаете, как заставить их треки идеально сочетаться друг с другом, что поможет тебе создать четкие, сбалансированные и панчовые низкие частоты.

Но сначала… Почему бас и кик конкурируют между собой?

Представь, что сегодня день стирки.

У тебя есть куча чистой одежды и пустой комод с 4 или 5 ящиками для их хранения.

Но ты также ненавидишь складывать одежду.

Так что ты поспешно засовываешь все — рубашки, штаны и Бог знает сколько носков — в верхний ящик.

Ящик заполняется. Вскоре носки разлетаются по бокам. И ты выходишь из комнаты.

И у тебя осталась еще одежда .

Ты пробуешь еще раз. На этот раз ты равномерно распределяешь одежду по разным ящикам. Носки в верхнем ящике, шорты внизу и рубашки посередине.

Теперь вся твоя одежда легко уложилась. Задача решена.

Частотный спектр похож на комод. Ты можешь разделить его на разные ящики. Например, 80 Гц может быть одним ящиком. 80 — 200 Гц может быть другим. И так далее…

Если ты попытаешься поместить слишком много треков в одну часть частотного спектра, тебе не хватит места. Это похоже на попытку запихнуть слишком много одежды в один ящик.

Когда это происходит, происходит маскировка. Некоторые треки затмевают другие.

Если ваши бас и кик конкурируют, вероятно, вот что происходит. Поскольку обе дорожки имеют много низких частот, они часто находятся в одном ящике.

Разложи их по отдельным ящикам. Они больше не будут бороться за место, и ты сможешь четко слышать и то, и другое.

Как ты это сделаешь? Эти 3 стратегии помогут…

1. Начни с начала Как Играть Части, Которые Маскируются Сами По Себе

1. Начните с источника: как играть смешанные партии

Вместо того, чтобы пытаться устранить конкуренцию, почему бы не избежать ее вообще?

Если ты выберешь правильные звуки и сыграешь правильные партии, тебе не понадобятся причудливая эквалайзация или техники микширования.

Потому что такие треки часто маскируются.

Для начала выбери бас и кик, которые находятся в разных областях частотного спектра. Есть суб-тяжёлый кик? Найди бас с большей энергией выше 80 Гц.

Выбирая звуки, всегда слушай бас и кик вместе. Это заставит тебя принимать решения, которые работают в контексте.

Части в треке тоже имеют значение. Если у тебя суб-тяжёлый кик, возможно, тебе и не нужны более низкие ноты на басу?

Если ты работаешь в неидеальной среде для прослушивания, тебе может помочь анализатор спектра. Выявив перекрывающиеся частоты между басом и киком, ты сможешь определить потенциальные проблемы.

Также учитывай время. Маскирование произойдет только при одновременном воспроизведении двух треков. Если ты сможешь создать разницу во времени между басом и бочкой, ухо разделит их. Если бочка попадает на доли 1 и 3, запрограммируй игру баса на доли 2 и 4. Это не всегда работает в музыкальном плане, но это простой способ устранить конкуренцию, прежде чем ты начнёшь микшировать.

2. Движение вперед: эта простая техника эквализации сокрушит конкурентов.

Ты сделал все возможное в производственном процессе. Или ты работаешь на клиента и не можешь контролировать звуки, которые он выбирает.

В любом случае, бас и бочка конкурируют.

Попробуй спектральное вырезание.

Спектральное вырезание использует эквалайзер, чтобы вырезать пространство в частотном спектре для каждой дорожки. Возвращаясь к моей аналогии с комодом — это все равно что вынуть трек из одного ящика и положить его в другой.

Вот как это сделать:

1. Прослушай бас и кик проигрываемые вместе. Спроси себя — что важнее? Что несет в себе ритм или закрепляет песню?
2. Добавь эквалайзер к наименее важной дорожке.
3. Сделай изрядное усиление спектра, одновременно слушая оба трека. Найди место, где другой трек станет плохо слышно. Это частота, которую нужно будет ослабить.
4. Медленно уменьшай частоту, слушая другую дорожку. Остановись, когда отчетливо услышишь оба трека.

Срезай как можно меньше — несколько дБ могут иметь огромное значение.

3. Последнее средство: что делать, если все остальное терпит неудачу

Ты пробовал использовать спектральный срез, но с твоими низами все еще непорядок.

Пробуй сайд-чейн компрессию

Ты можешь использовать эту технику, чтобы убавить бас при каждом ударе кика. Это поможет устранить конкуренцию между ними.

Сайд-чейн компрессия также может создавать эффект накачки при агрессивном использовании. Это отличительный звук в EDM, который делает его отличным выбором для этого жанра. Но в большинстве случаев этот метод должен быть вашим последним средством.

Потому что сайд-чейн компрессия может разрушить естественную динамику. Это может сделать низкие частоты неустойчивыми или непостоянными.

Тем не менее, при правильном использовании он может работать хорошо. Вот как начать работу со сжатием боковой цепи:

1. Повесь компрессор на бас.
2. Направь трек с киком на вход боковой цепи компрессора.
3. Установи атаку на быстрое и релиз на среднее значение.
4. Опускай порог (threshold) вниз, пока компрессор не сработает при ударе бочки.
5. Отрегулируй соотношение (ratio), порог (threshold) и усиление (makeup) gain) в тандеме, пока не будешь четко слышать кик.

Отрегулируй релиз, чтобы низкие частоты успевали восстанавливаться после каждого удара кика.

Ты можешь освоить и ещё одну технику, используя многополосную компрессию или TrackSpacer. Эти плагины будут применять избирательное сжатие к определенным областям частотного спектра, что часто может давать более прозрачные результаты.

Конец соревнования баса и бочки

Сведение баса и бочки теперь должно пойти намного проще.

Приветствую вас, чистые, сбалансированные и энергичные низкие частоты!

Есть ли у тебя какие-нибудь стратегии обработки баса и бочки? Если да, поделись ими, оставив комментарий ниже.

Источник

У меня не работает бас бочка

Post by StrauS » 19 May 2012 13:52

Re: Часто уезжает бочка??

Post by Lozard » 19 May 2012 14:03

Бас-барабан должен стоять на ковре (вернее, с одной стороны на ножках, с другой — на педали), ножки желательно с шипами, ну и шипы педали.

У меня если уезжает, то только вместе с ковром.

Так же замечено, что педаль на платформе удерживает барабан лучше, нежели оная без нее.

Продам Trig Mic Kick
Продам Roland Rt-Mics

Re: Часто уезжает бочка??

Post by Mayo » 19 May 2012 21:34

ну так а на вопрос ты сам и ответил, подопри чем то, прибей дощечку в полу, шипы на педали выкрути и тд
покрытия везде разные и исходя из этого надо подстраиваться как то
и в общем то да, на ковре никуда ничего не едет

Re: Часто уезжает бочка??

Post by Tarantooll » 11 Jul 2012 09:29

Производство барабанных тюнеров и девайсов, металлические малые. Востановление и кастом-шоп барабанов. Сегментная и круговая обрезка тарелок. Ремонт педалей любой сложности. 098-431-63-04 Тарантул

Re: Часто уезжает бочка??

Post by Asaf » 10 Aug 2012 02:29

Re: Часто уезжает бочка??

Post by Father-42 » 10 Aug 2012 09:00

Re: Часто уезжает бочка??

Post by Asaf » 10 Aug 2012 09:53

Источник

Настройка бас-барабана

Библия по настройке ударной установки. Настройка бас-барабана

Пластики для бас-барабана — ударная сторона

Покрытия и типы материалов — те же, что и в разделе «Пластики для томов — ударная сторона». У пластиков для бас-барабанов много общего с пластиками для томов, но бывают и существенные отличия, например серии EVANS EQ или Aquarian Regulator.

1. Однослойные, без демпфирующих элементов. Любой пластик наподобие REMO Ambassador, серии Ebony, FiberSkyn 3FA, Aquarian Signature серии Jack DeJonnette, EVANS EQ 1, EVANS EQ 4
2. Заглушенные однослойные пластики, типа REMO Ambassador, серии Ebony, FiberSkyn 3FA, Aquarian Classic, Aquarian Signature серий Carmine или Vinny Appice, Studio-X, Impact I, SuperKick I, EVANS EQ 1, EVANS EQ 4, и т.п.
3. Заглушенные двухслойные: любые наподобие REMO PinStripe, EVANS EQ2, EVANS EQ3, или гидравлические, типа Aquarian SuperKick II. См. раздел «Звучание. Типичный подбор пар пластиков для бас-барабана.»

Бас-барабан. Пластики для резонансной стороны

1. Однослойные, без демпфирующих элементов. Любой пластик наподобие REMO Ambassador, серии Ebony, FiberSkyn 3FA, Aquarian Classic Ported Bass Drum Head, EVANS EQ1, UNO 58 1000, и т.п.
2. Заглушенные однослойные пластики, типа REMO PowerStroke 3, Aquarian Regulator, EVANS EQ 2, EVANS EQ 3, и т.п. Обратите внимание, что большинство этих пластиков выпускается в вариантах: без отверстия, с 4 1/2«, 5» и 7« отверстием.

Бас-барабан. Пластики с отверстием, или без?

1. Если отверстие в пластике больше 7 дюймов диаметром — это все равно, что играть без пластика.
2. 7 дюймовое отверстие создает впечатление звучания без резонансного пластика, отправляет больше атаки от колотушки в публику, и незначительно окрашивает звучание тембром резонансной стороны. Кроме того, легче ставить микрофоны и менять внутренние демпферы.
3. 4,5 или 5-дюймовое, или даже два смещенных отверстия такого размера облегчают управление колотушкой (снижают вероятность нежелательной репетиции), барабан резонирует мощнее, и резонансная сторона сильнее влияет на настройку барабана. Через 4,5-дюймовое отверстие сложнее устанавливать микрофон внутри бочки, и изменять положение демпферов.
4. Пластик без отверстия дает очень гулкое звучание и больший отскок колотушки. С помощью одного микрофона бывает затруднительно получить и хлопок колотушки, и резонанс барабана. Все демпферы остаются внутри. Резонансный пластик очень сильно влияет на общее звучание.

Бас-барабан. Подушки и/или прокладки

1. Одна прокладка или подушка, прикрывающая 15-20% расчетной площади ударного пластика: атака подчеркнута, тон и послезвучание «повисают».
2. Одна прокладка или подушка, прикрывающая 15-20% площади резонансного пластика: атака колотушки уменьшается, тон и послезвучание выглядят, как, за которым проявляются яркие обертоны.
3. Одна прокладка или подушка, прикрывающая 15-20% площади ударного и резонансного пластиков: атака подчеркнута, общая громкость немного снижена, тон и послезвучание более собранные, обертоны приглушены.
4. Одна прокладка или подушка, прикрывающая 25-30% площади ударного и 15-20% — резонансного пластиков: атака очень жесткая и подчеркнутая, общая громкость почти такая же, как в предыдущем варианте, тон и послезвучание еще более концентрированные, обертонов почти нет.
5. Одна прокладка или подушка, прикрывающая 25-30% площади и ударного, и резонансного пластиков: очень собранный звук, идеальный для близко расположенного микрофона. Атака становится очень акцентированной, общая громкость почти такая же, как в предыдущем варианте, тон и послезвучание становятся короткими выбросами энергии, которые без микрофона кажутся безжизненными. Отчетливое «ударное» звучание.

Звучание. Типичный подбор пар пластиков для бас-барабана

Имейте в виду, что все характеристики описанных ниже заглушенных пластиков можно поменять с помощью подушек/прокладок, как описано в разделе «Бас-барабан. Подушки и/или прокладки», или подбором пластика с отверстием, как рассказывалось в разделе «Бас-барабан. Пластики с отверстием, или без?». Покрытия и типы материалов — те же, что и в разделе «Пластики для томов — ударная сторона.». У пластиков для бочек с пластиками для томов существует много общего, но есть существенно отличающиеся серии, например, EVANS EQ и Aquarian Regulator.

1. Однослойные, без глушащих элементов с обеих сторон: — открытое, сильно резонирующее звенящее звучание, ощущение упругое.
2. Однослойный заглушенный ударный, однослойный не заглушенный резонансный: атака колотушкой «выскакивает», звучание открытое, сильно резонирующее, в момент атаки обертоны приглушены, но «повисают» на послезвучании.
3. Однослойные заглушенные с обеих сторон: атака слышна явственнее, плотное, но несколько расплывчатое звучание, обертоны пригашены, но слышны. Типичные комбинации: REMO PowerStroke 3 с обеих сторон, чтобы усилить низкие частоты можно поставить ударный пластик EVANS EQ 4, а резонансный — REMO PowerStroke 3, EVANS EQ 2 или Aquarian Regulator Resonant.
4. Однослойный заглушенный ударный и двухслойный заглушенный резонансный: атака колотушкой «выскакивает», звучание широкое, сфокусированное, обертоны пригашены. Типичное сочетание: ударная сторона — REMO PowerStroke 3, резонансная — REMO PinStripe, EVANS EQ 3, или Aquarian SuperKick II Resonant.
5. Двухслойные заглушенные с обеих сторон: очень сфокусированная и упругая атака, узкий сфокусированный звук, обертоны сильно приглушены (прокладки/подушки могут не понадобиться). Типичная комбинация с обеих сторон — REMO PinStripe, EVANS EQ 3, или Aquarian SuperKick II.

Источник